摘要：替代性空间兴起于上世纪六七十年代的欧美，近年来在中国逐渐出现。它作为现有艺术体制外的有效补充，是艺术发展到一定阶段的时代产物。2010年11月20日，本刊与外滩美术馆共同主办了题为“大陆及港台的替代性空间的发展及社会意义”的夜谈，本专题将在此基础上加以延伸，关注国内外替代性空间的最新进展，本文即由鲁毅先生于当夜宣谈。介绍来自于广州的博尔赫斯书店艺术机构，它是艺术家陈侗与他的志同道合的朋友们一同创办的，不同于其他机构热衷于举办展览，他们更倾向于理念的推广，在举办活动之余，坚持通过大量的出版物固执地传播在一种新文化状态。

摘要：对于香港的艺术品交易市场而言，每年都会有3个相对固定的黄金时间点：香港巴塞尔艺术博览会、香港春季艺术品拍卖会和香港秋季艺术品拍卖会。

摘要：宋庄艺术区崛起后,艺术机构及房地产商、煤老板一度蜂拥而至,进入宋庄圈地盖楼建馆,然而钱烧完后,发现生存并非易事。他们或退出,或硬撑着,美术馆大多人气凋零,而画廊变成了画店,艺术机构的功能错位与缺失,成为宋庄当下困境的一个缩影。

摘要：广东当代艺术机构主要分布在广州、深圳两个城市。近年来，广东当代艺术的发展以各级艺术机构为依托，通过艺术家群体、批评家以及策展人之间的互动，共同构成了鲜活的广东当代艺术生态。广东当代艺术机构可从两个方面加以归类：一是作为展览、研究、收藏、社会公共教育和服务的美术馆系统：二是以艺术空间、画廊为主的民间机构。本文主要介绍持续关注当代艺术并注重学术性的机构与空间，而侧重商业运作的机构以及主要关注传统艺术的机构则不纳入考察范围。

摘要：艺术的健康发展离不开一个和谐生态的艺术链条。一个完整的艺术生态链必备几点基本要素：艺术家、展示空间和市场。当代艺术的发展尤其离不开展示空间．而美术馆则是当代艺术与观众互动的一个重要场所，为艺术的发展搭建起展示的平台，成为地区艺术的引领者、推动者和针对大众的普及、教育的机构。

摘要：当代水墨在当下中国艺术市场异军突起，逐步成为后发制人的新亮点。在古书画、近现代书画流通作品越来越少，价位越举越高的时候，当代中国水墨以其特殊的优势浮出水面，在一级市场的大力培衣下，已有部分作品面貌较为成熟的艺术家作品开始走俏。

摘要：当代艺术的空间是什么？当代艺术的空间应该如何定义、建构或再商榷？建筑师，策展人和艺术家在这些空间的形成过程中饰演了什么样的角色？他们所饰演的角色灵活度有多深、角色间的交换度有多少？为这些问题找到一个答案确实成问题：整个范围涵盖了建筑选择和城市规划（物理空间）以及策展决策（艺术与艺术活动的抽象空间）.

摘要：纵观我国不同类别的非营利艺术机构,以资金来源为划分标准,大致可分为以政府拨款、企业和个人等社会捐赠、中介组织为主导的三种资金来源模式。作为中介组织的艺术基金会是一种特殊的资金来源,其双向资金流通模式能有效整合社会资源。不同类别艺术机构的资金来源各有主导,但其他形式的资金兼而有之,是一种交叉的关系。我国非营利艺术机构在发展中都存在资金约束或牵制等问题,应寻求资金来源的多元化以促进艺术机构的稳定发展。

摘要：抱着十分不情愿的心态重返工作岗位想必是大多数人春节假期结束后的共有心态，但作为一家艺术机构的掌门人，即便假期还在继续，相信工作的心情已经涌上了心头。2015年过去，2016年到来，辞旧迎新或许会伴随着春节的假期而变得气氛浓重，但当假日结束，忙碌的工作即将继续之时，一切又要重新来过。那么，在一年之初，艺术机构又都有着怎样的年度计划，又会如何应对这一年里即将出现的各种风风雨雨？

摘要：非营利机构在全球范围内并没有恒定的界定标准。它的功能、缘起和行为反映了国家间各自的法律定义、文化遗产和国家政策。存非营利机构较为发达的美国，一直都有自治的传统，社区之间的互助从国家诞生之前就广泛存在。随着经济的发展，非营利性的机构发展迅速，自20世纪50年代超，已从社会的边缘逐渐占据中心位置，成为美国社会的显著特征。