摘要：公共艺术是20世纪后期从西方传入我国艺术领域的一个概念。作为＂舶来品＂,公共艺术概念的内涵至今为止始终莫衷一是。有学者从文化的角度将公共艺术理解为一种文化现象。有的学者从公共艺术的价值特征入手来诠释公共艺术概念。有的学者从诸多实用功能的角度来界定公共艺术。^（3）还有学者认为公共艺术的核心是公共空间的权利和权力问题。

摘要：20世纪英美美学界盛行的分析美学是以维特根斯坦的思想为源头的。但是，分析美学对维特根斯坦的发展却建立在对他的严重误解上。维特根斯坦美学可以分为两个方面：一方面是他肯定地或正面说出的思想，一方面是他否定地或隐约暗示的观念。前一方面的核心思想是对艺术批评、艺术语言和艺术概念的分析，后一方面的核心思想是对一种审美化伦理生活的自觉追求。分析美学主要是对前一方面的发展。分析美学的式微，显示了这方面思想的局限性。当代美国新实用主义则发展了后一方面的思想，并且显示出了这方面思想的特殊魅力和优势。美学究竟是增加客观知识还是追求美好生活，的确是一个值得深思的问题。

摘要：艺术的起源是什么?这是艺术家一直关注的问题,尽管艺术概念产生了几千年,然而学术界一直没有研究出统一的答案,将艺术的起源问题称为"斯芬克斯之谜"。早期人类社会发展历史资料甚少,许多艺术的起源研究没有做出肯定的结果,经过不懈的努力,世界各地艺术家从不同领域的角度提出了几种艺术起源学说。

摘要：大会的主题是“Terms”，题目是在一个5年的时间之内逐步国内外各家建议和汇集，由中国的大会筹备组归拢之后，又经过国内外各方面的专家的提示和建议。他们各自有不同的文化立场和个人的学术观念，对各种不同的艺术概念和艺术术语具有不同的理解，最后确定了总体的主题“TERMS”，

摘要：观念艺术始源于上世纪60年代前后的西方，迄今已发展成为国际化的当代艺术主流。作为继写实一再现型艺术和抽象一表现型艺术之后艺术表达的“第三种方式”，观念艺术是一种针对艺术概念或艺术自身、以观念为先导而以语言作铺垫的前卫实验潮流，其往往又被名之为“概念艺术”、

摘要：艺术：游移与追寻刘玉琴艺术是什么？不同时代的人已经给出了太多的答案．众多专家学者深人这块领地中进行探寻，都想从困难和混炖中竖起一块明朗的＂艺术＂界标来，但他们的努力又总是为后来者所否定．而一般人基于一种股防的把握，在使用＂艺术＂一词以及由它派生的一些...

摘要：瑞典期刊《美学与文化》（jourTtalofAesthetics＆Culture）于2010年第2期发表了提莫休斯·佛牟伦（TimotheusVermeu｜en）和罗宾·凡·登·埃克（RobinvandenAk—ker）两位荷兰学者的《元现代主义札记》一文。他们注意到，近年来西方艺术家们正日渐抛弃后现代主义的美学法则，转而对那些兼顾美学和伦理学的艺术概念产生了兴趣。他们认为，再也不能用后现代主义范式来理解这些新趋势了，因为它们暗示了当今时代某种新的情感结构，其特点便是在典型的现代主义的担当精神和后现代主义的超脱姿态之间摇摆不定，其中既有希望和真诚，却又不再对未来或某种终极价值抱有任何天真的信念。佛牟伦和埃克称这种情感结构或文化艺术风格为元现代主义。该文引发了国外学者的广泛关注，成为当下后一后现代主义研究领域最受关注的学术动向之一。文章主要内容如下。

摘要：一、架上艺术概念与抽象本源性架上艺术原产生自俄语词汇Ctahkoboe nckyctbo，是口语和书面语中常用的一个词汇，表示独立的、可移动的，不依附于其他物体而存在的艺术。美术作品用支架（如画架、雕塑支架）完成，不依附于建筑墙面（如壁画、大型纪念碑雕塑）或书籍（如插图）等均为“架上艺术”，

摘要：公共艺术（PublicArt）是自西方引入中国的概念。随着现代城市生活发展，以及现代人公共意识和审美水平的提高，公共艺术近年来越来越引起社会的关注。诸多学者在讨论公共艺术概念时，或强调视觉的共享性，或强调思想共识下的开放性，或强调公共空间和公共场域的权力话语方式。

摘要：现代艺术概念在其诞生及获得普遍接受的过程中内嵌着一种矛盾性,这种矛盾性构成了长久以来人们在解释艺术本质问题时所面临的困境。梅洛-庞蒂聚焦于绘画自身特质的考察,为克服这种困境的束缚提供了一种可能的研究进路。他诉诸画家的工作来解释对绘画的统一性认识,而画家的工作集中表现为其所添加的风格。通过将风格揭示为一种奠基与建立,并说明在风格中建立的是一种系统观看的维度,一种等价体系,梅洛-庞蒂揭示出风格概念的历史性意涵。同时风格并非画家个人所能建立,而是在个人-公众的共同建立中实现,所以关于风格的研究必须进入对个人-他人及公众关系的反省中,而绘画的历史性构造也恰恰体现在这种朝向他人与公众的建制中。