摘要：在国内日常透过各种媒体所了解的国外艺术,尤其是当代艺术,通常是欧美的内容居多．而实际上我们更希望看到更多发展中国家的当代艺术,看到当代,艺术在世界各地的多样化发展。在此“当代艺术”并非西方艺术概念中的“现代艺术”,而是在各国各地区当代社会现实中发展起来的有各自现实针对性的艺术,而我们对其的认识和研究也应该是尊重其民族历史文化传统和现实选择的基础上展开的,不能仅仅从在其文化之外的立场上只做符合自己利益的选择性认识,而要做到这一点其实是最不容易的。本期和下期〖国际视野〗所刊载的鲍玉珩先生的文章利用珍贵的一手材料,向我们较为全面地介绍了当代非洲艺术的概貌。尤其值得注意的是其写作的角度和立场充分尊重了非洲文化历史和艺术文化的发展现实。

摘要：借以两种饭店的性质及在审美上的得与失,考察了两种不同性质的艺术,以及两种不同的"艺术终结"观。用毕达哥拉斯的参加奥运会的"三种人"的比喻,说明回到对艺术制作者主体的关注,才是走出艺术终结的途径。

摘要：现代纤维艺术概念被中国社会所知晓,也就仅仅二十多年。按照杭间先生在《继续——从洛桑到北京途中》中的说法,现代纤维艺术有南派和北派两种风格——“以杭州为中心,形成了既有中国风土气派又呈现国际化趋势的南派风格;北派则以中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）为中心,以壁挂形态为主,注重装饰,从传统纹样和民间艺术中汲取营养,具有强烈民族气派的艺术风格”。

摘要：瑞典期刊《美学与文化》（jourTtalofAesthetics＆Culture）于2010年第2期发表了提莫休斯·佛牟伦（TimotheusVermeu｜en）和罗宾·凡·登·埃克（RobinvandenAk—ker）两位荷兰学者的《元现代主义札记》一文。他们注意到，近年来西方艺术家们正日渐抛弃后现代主义的美学法则，转而对那些兼顾美学和伦理学的艺术概念产生了兴趣。他们认为，再也不能用后现代主义范式来理解这些新趋势了，因为它们暗示了当今时代某种新的情感结构，其特点便是在典型的现代主义的担当精神和后现代主义的超脱姿态之间摇摆不定，其中既有希望和真诚，却又不再对未来或某种终极价值抱有任何天真的信念。佛牟伦和埃克称这种情感结构或文化艺术风格为元现代主义。该文引发了国外学者的广泛关注，成为当下后一后现代主义研究领域最受关注的学术动向之一。文章主要内容如下。

摘要：(一)二十世纪下半叶以来,艺术女神所遭遇到的污水恐怕远非其它神灵所能及。艺术家这一职业或称呼,越来越失去其内在的价值尺度,因为许多后现代主义者打着这一旗号,制造了层出不穷的丑闻闹剧,干下了许多类似疯子的行为,他们正以各种具有轰动效应的新闻事件,玷污着艺术的名声。艺术是什么?艺术家的职能是什么?未来人类文化的发展方向又是什么?后现代艺术家们把这些问题的答案推向虚妄。这迫使我们不得不对这股后现代文化潮流作出价值判断。约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)——一个“曾是德国艺术舞台上活生生的神话”。

摘要：公共艺术（PublicArt）是自西方引入中国的概念。随着现代城市生活发展，以及现代人公共意识和审美水平的提高，公共艺术近年来越来越引起社会的关注。诸多学者在讨论公共艺术概念时，或强调视觉的共享性，或强调思想共识下的开放性，或强调公共空间和公共场域的权力话语方式。

摘要：观念艺术始源于上世纪60年代前后的西方，迄今已发展成为国际化的当代艺术主流。作为继写实一再现型艺术和抽象一表现型艺术之后艺术表达的“第三种方式”，观念艺术是一种针对艺术概念或艺术自身、以观念为先导而以语言作铺垫的前卫实验潮流，其往往又被名之为“概念艺术”、

摘要：现代艺术概念在其诞生及获得普遍接受的过程中内嵌着一种矛盾性,这种矛盾性构成了长久以来人们在解释艺术本质问题时所面临的困境。梅洛-庞蒂聚焦于绘画自身特质的考察,为克服这种困境的束缚提供了一种可能的研究进路。他诉诸画家的工作来解释对绘画的统一性认识,而画家的工作集中表现为其所添加的风格。通过将风格揭示为一种奠基与建立,并说明在风格中建立的是一种系统观看的维度,一种等价体系,梅洛-庞蒂揭示出风格概念的历史性意涵。同时风格并非画家个人所能建立,而是在个人-公众的共同建立中实现,所以关于风格的研究必须进入对个人-他人及公众关系的反省中,而绘画的历史性构造也恰恰体现在这种朝向他人与公众的建制中。

摘要：艺术：游移与追寻刘玉琴艺术是什么？不同时代的人已经给出了太多的答案．众多专家学者深人这块领地中进行探寻，都想从困难和混炖中竖起一块明朗的＂艺术＂界标来，但他们的努力又总是为后来者所否定．而一般人基于一种股防的把握，在使用＂艺术＂一词以及由它派生的一些...

摘要：当代水墨山水画不能简单地理解为当代人所画的山水画，它是基于传统水墨山水画在当代发展进程中逐渐形成的一个艺术概念。因此，当代水墨山水画包含着两层涵义：首先是指时间，“当代”具有当世、当今的意义，也就是我们生活的当下社会。其次是指艺术表现的媒介依然是以水墨为主要元素。以上两点就要求当代水墨山水画既要有传统水墨之内涵，又要有与时俱进的时代气息。当代水墨山水画是传统水墨艺术在当前社会转型时期的体现，也是面对外来艺术和观念影响时的一种积极反应，同时还是中国水墨山水画在思维方式上从传统文人情怀向当代社会人文关怀转变的产物。