摘要：李商隐是唐代写作咏物诗数量达百首以上的少数几位诗人之一。在他的整个诗歌创作中,咏物诗是和咏史诗、无题诗鼎足而三,最富艺术独创性的一大类作品。这百余首咏物诗类型多样,成就各异,其中尤以托物寓怀之作最具个性特色,且对古代咏物诗的传统有明显发展。一在李商隐之前,咏物诗大体上经历了以下几个发展阶段。从先秦到南朝初期,是古代咏物诗的第一个发展阶段。《诗经》

摘要：诗歌是雅赏之作,或自娱,亦或流觞。贵州诗人张引力说:“诗歌评价的标准首先要看是否具有情怀的力量、艺术的独创和思想的价值,此三项为判定的基本原则;其次就是着重从艺术独创性这个角度来看,一是是否找到了语言与事物之间隐秘的对应关系;二是是否生成(即构建)了一种全新的语境模式;三是是否具有生发性(好诗对读者赋予再创作的能力);四是是否具有自洽性,即形式结构、语言逻辑、情感逻辑、诗气(意)逻辑、美学及思想逻辑的完整性……”这恰恰弥补了当下诗歌“自由散漫”的不足。

摘要：柳宗元的山水游记,是他散文创作中具有高度艺术技巧和最富艺术独创性的一部分。而在他篇数不多的山水游记中,《小石潭记》可以说是一篇极具代表性的作品。《小石潭记》是《永州八记》中的一篇,文中生动地描写了小石潭环境景物的幽美和静穆,抒发了作者贬官失意的孤凄之情。语言简练、生动,景物刻画细腻、逼真,石至奇、水至清、鱼至乐、境至凄。

摘要：罗贯中在《三国志通俗演义》中写魏、吴、蜀三方人物之死 ,并不严格按照历史事实 ,而是视其对蜀方的利害 ,分别采取不同态度 ,表现了其鲜明的帝蜀寇魏的思想倾向性 ,也充分体现了他的艺术独创性。罗贯中在人物之死上的艺术独创性与其作品的思想倾向性是密切结合在一起的 ,产生了经久不衰的艺术魅力。

摘要：清人刘熙载论艺独具只眼,他在其名著《艺概·诗概》中说:“昌黎诗往往以丑为美。”刘氏虽未就此作进一步阐发,但有此一说,已为后人窥探韩诗的艺术独创性开辟了一个合适的窗口。 在自然界和人类社会中,美与丑都是客观存在的。法国杰出的浪漫主义大师雨果指出:“万物中的一切并非都是合乎人情的美。丑就在美的旁边,畸形靠近着优美,粗俗藏在崇高的背后,恶与善并存,黑暗与光明与共。”(《<克伦威尔>序言》)在中国文学史上。

摘要：从胡适在1917年2月1日出版的《新青年》第二卷第六期上发表《白话诗八首》算起,新诗迄今已经走过了百年历程。在这百年历史里,新诗与旧诗、新诗与“古典诗歌传统”的关系,是一个反复被提起的话题。对这一问题的解析,涉及到很多具体、彼此缠绕的层次,比如,在新诗的历史中,一些诗人经由现代文学观念的中介,汲取古典诗词的某些美学和技艺资源,确曾形成非常生动的个体写作实践,这些实践也成为其写作风格和艺术独创性的重要成分。

摘要：柳宗元的山水游记不仅具有一定的社会内容,而且具有高超的艺术独创性,他把山水文学发展到了一个新的高度,开创了具有独立意义的山水游记一体,被后人称为游记之祖。

摘要：20世纪以来,中国山水画的复兴与走向现代紧密相连。沧州籍画家贾又福重视山水画的时代性,他打破了前人老套、重新构架新的图式语言,主张找到真性情,提倡"笔墨从心论",在师造化而夺造化中开发笔墨。他以突破全景式山水构图创造出超越时空的观化山水,把传统构图的大忌变成了可能,他突破传统的皴法,用强烈的主观色和独创的黑亮笔墨语言使画面具有了冲击力和构成感。这些独特的艺术创新经历了时代的考验,赢得了同行大家的认可,也为其创立山水画理论和画派提供了前提和保证。

摘要：李商隐（812—858），字义山，号玉黔生，又号樊南生，是我国晚唐时期极富艺术独创性的诗人。李商隐所处的时代是唐王朝在各种矛盾的交织与深化中走向没落的时代。李商隐出身于一个已经衰落的大家族，从曾祖父起，连续几代都是寡母孤儿，形影相吊。这种累世孑遗、贫寒无依的家世，使他从小在心理上积淀了许多悲剧性因子。李商隐的个人事业也是运途多舛。初踏人仕途，就卷入牛李朋党之争，终生沉沦幕府，长期过着辗转漂泊、寄人篱下的生活，使他有天涯飘零、孤单寂寞之感．46岁时便抑郁而终。

摘要：＂大泥坑＂所隐喻的是传统生活中＂一切没落的征象＂,更多是从现代性的视角去审视历史强加于呼兰人的一种＂精神磨难＂。本文重点研究＂大泥坑＂的象征意义,以及如何将两大主线上的人和事连贯起来,形成了显隐结构相对照乃至对话的意义空间,其中不时流露出浓郁的乡愁和更具＂散文诗化＂的复杂韵味。