摘要：位于福建省晋江市金井镇围头半岛的围头村,是中国内地距离台湾地区大金门岛最近的村落。特殊的地理位置,决定了这里自古就是“南北洋舟船往来必泊之地”,也是兵家必争的军事要地。1958年“八二三”炮战打破了这里的平静,将围头村带到了全中国乃至世界人民的面前,围头村也因此被称为“海峡炮战第一村”。高甲戏《围头新娘》的故事就是从60多年前的这场战争讲起。

摘要：童话是与童年联系最为紧密的一种文体,它独特的精神气质既来自个体儿童的纯真想象,也来自人类童年的灵性与智慧,蕴含着美好的浪漫诗意和深邃的哲学意味。汤汤的长篇童话《绿珍珠》,以自由丰沛的想象、曲折离奇的故事、充满情感冲突的人物,共同支撑起了对人类与自然这一永恒哲学命题的思考,表达了人类寻求与自然和解、回归精神家园的渴望。这部作品是汤汤乃至中国长篇童话创作的一次重要突破,其深沉的思想内涵与意义生成也展现了童话在当代的美学价值。

摘要：作为贵州本土画家,马畅从传统中国艺术精神和表现手法的学习实践中,完成对贵州地域自然人文风貌向山水绘画图式的笔墨转换,从而形成了属于画家的独有绘画语言。这种语言的形成,促成他在绘画创作时发出了异于他人的声音,对多彩贵州人文大地的表现更加饱含深情。

摘要：刘令娴之《祭夫徐悱文》与柳下惠妻之《柳下惠诔》同为祭文史上的妻悼夫文,但由于时代的不同,刘文实现了对柳文的艺术突破,本文欲在创作动机、书写内容、思维方式及情爱表达上对二者进行比较。

摘要：世情小说《金瓶梅》的问世，标志着中国古典长篇小说进入了新的转折时期。将它 与历史演义、英雄传奇类的小说相比，艺术上有许多突破。它一反描绘惊天动地之壮举的做法而直 接按照现实生活的本来面目如实地描绘家庭日常生活，描写现实社会的各种形态．为我们展示了 十六、七世纪明代的社会风俗画卷。在人物塑造方面脱离了理想、浪漫的光圈。注重刻划人物的心 底世界，充分表现其性格的丰富性和复杂性。在结构艺术上也给人以独特的审美感受。

摘要：追光动画作为国产动画制作公司的后起之秀,一直在努力寻求作品的商业性与艺术性的结合点。影片《白蛇:缘起》延续了该公司的一贯风格,在中国传统民族文化和传奇故事中撷取灵感,并恰当置入当代元素。与此前作品相比,本片在主题探讨、叙事策略,以及整体的艺术构思上,既有坚守亦有突破。借助新媒体技术,采用多手段交融互动的形式,对这个妇孺皆知的民间故事赋予了新的生命力和异样的文化内涵。

摘要：本文认为丁玲的长篇小说《太阳照在桑干河上》既考虑到普及性、通俗化,又表现出强烈的历史意识,创造性地运用情节小说和性格小说的多种写作方法,在艺术上取得了较大突破,为提高解放区文学的质量作出了卓著贡献。

摘要：2021年2月19日出版的第2429期《中国艺术报》第3版"文艺评论"版"品味"专栏,头条刊发了中国舞蹈家协会主席冯双白同志的署名文章《艺术创新的巨大力量——从2021年总台春晚舞蹈节目的艺术突破说起》,本刊现全文转载,以飨读者。

摘要：冯双白在《艺术评论》2022年第8期撰文指出,舞蹈诗剧《只此青绿》可谓惊天问世,这部作品实现了三个突破:一是艺术空间营造法式的突破。第一层空间是盘旋圆转和横向穿越的神妙体验。舞美设计上的五层“同心圆”及三道大景片,营造出舞台千变万化之艺术效果,与《千里江山图》的重峦叠幛不谋而合,与山水之美的峰回路转心心相印,与艺术创作者的心曲左右逢源。第二层空间是王希孟和展卷人的心理交织,舞剧故事在二人的心理交织中一步步推向高潮。

摘要：世界上一部分人的眼睛看得见光明,另一部分人的眼睛看得见黑暗,看见的不一定就是真实的,看不见的才都是存在的。光明处,盲人和明眼人同在;黑暗中,盲人为明眼人引路,盲人才是真正"看得见"光明的人。影片《推拿》依然延续了导演娄烨所坚持的揭示社会边缘人物命运的主题,并在充分应用群戏表演的基础上,构成单一人物作为电影主线的拍摄模式,带领观众感受盲人的内心世界与情感。拟就通过分析导演如何利用"盲视觉"的电影语法,以及如何对素材进行运用与挖掘,来探究影片《推拿》在艺术领域的突破,进而客观评价其拍摄效果与社会价值。