摘要：1993年,20多岁的许志平就开始接触中国当代油画,展开艺术品经纪和交易,尚扬、许江、罗尔纯是他最早代理的艺术家。后来,他相继与内地油画家许江、井士剑、毛焰、闫平、丁方等合作。在此之前,许志平则是专注于当时处于市场焦点的水墨艺术家。

摘要：为了全面具体地分析艺术经纪人的职业能力,本文从基础能力、专业能力、自身素养三个方面选取了与艺术经纪人密切相关的10个指标构建了艺术经纪人职业能力评价体系,采用AHP层次分析法计算各指标权重并进行一致性检验分析,并结合定量分析的结果得出相关结论。

摘要：党的十九届五中全会提出在“十四五”时期要大力推进文化强国建设,立足文化事业和文化产业来提高国家的文化软实力。通过研究近几年的《中国艺术品市场年度报告》不难看出,艺术市场交易总额屡创新高,特别是作为一级市场的画廊,市场规模得到进一步扩大,艺术经纪人作为艺术市场中至关重要的一环发挥着不容忽视的作用。但是目前关于针对艺术经纪人培养的此类问题研究较少,亟需针对艺术经纪人的培养构建相关体系。本文则针对目前我国艺术经纪人培养中面临的现实问题,构建适合艺术经纪人发展的应用型复合人才培养模式。

摘要：从市场的角度看，艺术经纪人的出现使得艺术不单独是个人情感的表达，同时还具有了一定的经济效益，这种效益让越来越多的人关注到了艺术的发展，为艺术的发展提供了切实的物质保证，从而使更多的优秀艺术家得到了成长的空间；从社会的角度来看，艺术经纪人的出现使得艺术的发展与社会生活的关系更加紧密，艺术反映生活，生活影响艺术，从而使艺术在社会发展进步的进程中承担起了相应的责任。从这样的角度来说，鲁迅可以被称为中国新木刻艺术的“经纪人”，正是因为他的大力支持与参与，才使得传统木刻焕发了新的生机，积极参与到了社会变革和发展的进程中。本文就艺术经纪人的一些特点，结合鲁迅的所言所行，探讨一下他在“新木刻艺术运动”中的“经纪人”角色。

摘要：据不完全统计,目前我国收藏艺术品的人数有数千万人,每年的交易额可以达到数百亿元。在如此庞大的收藏需求下,中国的一级艺术市场正在摆脱原来蹒跚起步阶段,虽不能闲庭信步,却也渐渐走得小心翼翼地安稳起来了。近年来艺术市场持续火热,艺术品投资成为继房地产、股票之外社会投资的新热点,越来越多的艺术家都需要专业的经纪人为其本人和作品服务,收藏投资者也需要经纪人的帮助,但是,专业化的.规范化的艺术经纪人却十分稀缺。致使很多优秀人才和作品无人问津。这种艺术市场不健全、不平衡的发展状态,就产生了对艺术经纪人的巨大市场需求。

摘要：在台北，就连在出租车上司机都会谈及艺术品收藏。被中华文化浸润的环境，一直影响着台湾艺术品收藏的潮流。提到艺术品收藏，不能绕过艺术品经纪人，他们是联通艺术家和收藏家的重要纽带、影响艺术品市场走向的重要因素。艺术品市场蓬勃的同时，艺术品经纪人的专业化、制度化是顺理成章的事情。

摘要：法律意义上的“经纪人”是一个特定的职业，一般需要通过考核领取执照，并以统一的方式进行经营和领取一定比例的佣金。中国的“艺术经纪人”概念则宽泛许多，它的发展见证了中国当代艺术的成长，并仍在进一步完善阶段——与二十年来市场经济的发展和修正基本同步。

摘要：综上所述,我们了解到了村越伸先生的经营经验。作为中国的艺术经纪人又该如何做起呢?我从多年的实践经验与思考中,提出以下主张,供业内人士参考:一、与画家共同创造正如村越先生所提到的,艺术经纪人是画家创作的第一个鉴赏者,第一个批评家。因此说,经纪人可以直接参与画家与创作,可以共同创造新艺术。

摘要：杰出的最早的中国艺术经纪人成功的原因，首先，他们对艺术的无限热爱，他们深入画家的工作室，那个时候的艺术家很多都在偏远的城市，要挤买不到座票的绿皮火车，为了将作品带回通常要把画布从画框上拆下卷起来才能托运或当行李夹带。其次他们敢于买断作品，和他们同时期的“艺术导游”到今天几乎没有留下身影的，这也是我一再强调的“没有买，就没有利益”的原因。