摘要：人们对节奏这一概念的理解并不完全一致, 节奏的古义与今也不大相同.不过, 我们还是可以根据通常的解释对戏曲表演的节奏的含义做些说明.戏曲表演艺术中的节奏一般是指演出过程中的音响运动与舞蹈动作在行进速度与力度上的规律性或律动性体现,它是戏曲表演的基本要素之一.这是一种艺术节奏, 它既是一定实际生活节奏的反映, 又不是实际生活节奏的翻版, 其中综合地渗透着艺术家对真、善、美的追求.

摘要：审美经验中节奏的重要性,是杜威晚期美学著作中的重要观点。他突出强调有机体的生活过程就是变异,是"持续,却不一致"。杜威一方面澄清传统节奏观念的误解,指明节奏总是包含着不断的变异;另一方面阐明能量对节奏变异具有推动作用,因此审美的重现不是简单的重复,而是生命的内在需求与有机体能量的积累与保存,是完满经验的实现。

摘要：节奏常常就是一部电影、电视剧或一个导演的名片。在一部影片中，节奏好像是看不见，摸不着的东西，但它又是无处不在的，贯穿始终的。节奏常常是构成了一部作品的风格的主要元素，彰显一个导演艺术个性的主要方面。有时我们看一部影视作品，会觉得其面目模糊不清，究其原因，很重要的一点，就是在节奏处理上特点不鲜明；而风格和艺术个性十分鲜明的作品，

摘要：伽达默尔曾用游戏、象征、节日三个主导概念来沟通古今艺术的观念差异,其中,“节日”被作为一种重建交往的契机来提出。根据节日将属己时间与日常隔离、聚集参与共同体并将其与外人隔离的特质,可以认为这是一种对游戏之“隔离性”的阐释。属己时间,也就是游戏隔离性之构成时空场所、聚集人心的功用受到了伽达默尔重视,他提出“节奏”一词来作为理解属己时间的参照。然而伽达默尔式的“游戏”作为他将美学问题引入诠释学的中介,对于艺术、游戏本身与隔离性发生的关联研究,其实缺乏关于游戏、节日、节奏等范畴研究的问题史语境,以及对媒介因素的考量。这意味着对隔离性的深入研究除了需要考察伽达默尔式的“节日”“节奏”等概念之外,还有必要回到游戏哲学之初,并结合媒介场景、戏剧理论等节奏相关理论进行综合的判断。由此可以发现,游戏、艺术中的速度节奏作为一种媒介机制,与“情境”高度关联、相互构成,对整体媒介场域的形成具有至关重要的作用。节奏除声音节奏外,还有更为复合的整体“艺术节奏”。通过信息系统的自我运作,艺术节奏可以主导一种超越时空的,基于信息流动方式的艺术场景的构成,继而主导艺术作为节日所提供之共同性场域的形成。

摘要：为李魁正艺术探索壮行杜哲森人们是以风格的不同辨识和评论画家的，画家也是以自己特有的艺术风格显示个性和成就的，所以，风格一旦形成，就不会轻易改变。但也有一些画家不愿意固守某种风格，当他经过慎重考虑后，会毅然决然地舍弃掉几经努力才征服下的、标志着个人成就...

摘要：论字位对戏曲唱腔的制约能量周洪雷字位是指戏曲唱腔中每个文字在旋律节拍里的具体节奏位置。字位的安排极其关键，它对不同剧种、不同声腔中唱腔风格的形成和发展有重大的影响。本文想探讨的就是字位对唱腔的制约能量。１．唱词与字位戏曲唱腔中的唱词，是概括戏剧情节、...

摘要：文学语言的节奏是文学作品审美效果不可分割的一部分.朱光潜曾谈到自己领悟语言节奏时的深刻感受:"我读音调铿锵、节奏流畅的文章,周身筋肉仿佛作同样有节奏的运动;紧张,或是舒缓,都产生出极愉快的感觉.