摘要：如果说人类是为社会生产的需要创造了科学，那么艺术则是人类为自己情感的需要而创造的。千百年来作为社会意识形态特殊表达形态的艺术行为．其方式方法基于人们的长期勤苦探索、历久弥新和演变更迭，通过形式与内容的完美结合．承载了人类追求真善美的幸福体验以及探究精神快慰的全过程。而今，传承于现世的艺术所能体现出的不同形态。

摘要：艺术无本质,但有规则。这一规则是在艺术实践中展现出来的。艺术规则论来自于维特根斯坦的"遵行规则"的思想。在遵行规则中,有两个方面是交织在一起的:一是评估理解规则的标准,二是规则与符合这一规则的行动间的语法联系。语法联系的含义接近于我们平时所说的内在联系,只是内在联系在语言哲学范围内是一个很可疑的词汇,很容易导致一种内在心意机能的错误方向。在遵行规则的艺术实践中,艺术游戏得以展现出来。从根本上说,艺术不是创造出来的,而是通过进入艺术实践习得的,艺术习得就是掌握诸种艺术规则。那种内在心灵导致艺术的观点是错误的。

摘要：对当代艺术产生影响的新媒介主要包括两个方面:一是各种新材料、新工具、新载体、新符号的产生和运用,催生了一系列新的艺术形式;二是运用媒介的规则发生了新的变化,对传统艺术产生重要影响。因新媒介建构而成的当代艺术,既包括20世纪60年代以来所产生的波普艺术、行为艺术、大地艺术、实验艺术、装置艺术、观念艺术等前所未有的艺术形式,也包括在新媒介影响下不断向前发展的传统艺术及其衍生艺术形态。

摘要：本文标题所示之“艺理”，概指源出于艺术家、并在作品中得到体现的“艺术理念”。这既是成熟的艺术家对于艺术的一种整体认知，更是通过艺术品张扬出来的一股悠悠情思。任何一位成熟的艺术家，在其成熟的艺术品中，总会有此认知的牵引与情思的渗透，从而使其创作获得一种整体性的生命灵动。就此而言，“艺术理念”是一种更靠近艺术家的主体性艺术思考。艺术思考当然不同于现实（生活）思考，艺术思考遵循的是艺术的规则，而非现实（生活）的规则，否则艺术便与现实（生活）无异了。所以，艺术规则是艺术思考的核心遵守，所谓艺术理念，也就是基于现实的某种生活感悟化解而成的一个艺术表达的全过程。就此而言，“艺术理念”又是艺术创作中得以实现的一种整体的艺术效果。它既等待着接受的回应，更需要赏读的发挥。在此意义上，“艺术理念”偏离了主体，成为一个有待生成的生命芽苗。

摘要：后期维特根斯坦美学观念对20世纪后半叶的美学研究影响巨大。这里从美学语法角度重新解释后期维特根斯坦的美学旨趣,将美学语法放入具体的问题辨析当中。美学语法研究主要是消解性的,主旨在于辨析澄清以往美学研究中存在的根本性的语言误用,对美、美学、内在意识等做了一系列限制或消解,并在艺术类型的分界中凸显艺术规则的中心地位。美学语法不仅是一种防御性的美学思路:它清除了各种语言误用、概念误用,同时也是一种积极的思路:它为美学发展消除障碍,为美学开辟新方向。

摘要：一个来自东方日本的艺术家,从欧美美术脉络、规则出发,采取了"迎合——反向输入——传达自己"的三阶段艺术战斗策略,最终让自己成为了"掌握着艺术、时尚和商业上同时获得成功的秘密"的人。而这一过程始终伴随着村上隆要把日本文化艺术"翻译给世界看"的重要背景。对这一问题的考察,这既是认识村上隆及其艺术的重要维度,也是中国艺术家反思自己的文化立场,自觉构建中国文化身份,正确表达中国艺术形象的契机。

摘要：天幕的画像卡通.似童话.如梦如幻.是现实之外的另一个完美世界。这种印象也许是大多数人对天幕绘画的第一感觉.但这种看法之于天幕的艺术而言.既形象.却又不那么准确。她的绘画从视觉语言和符号形式上看.具有卡通绘画的基本面貌.而且.从最初的艺术起点来看.建造有别于残酷现实的内心呓语世界亦居于中心位置。然而.人生的行进.创作经历的丰富和演变.带来了观念的更迭与深化.催促出她自己的艺术规则和方法。就今天天幕的绘画来看.

摘要：时至今日，我们仍需面对在中国当代艺术近三十年中占据主流位置的三种陷阱：一、以直接或映射政治、社会批判模式为意义核心，以庸俗图像与符号泛滥为图解方法的艺术；二、依靠对前者的质疑，以反艺术规则、解构者、调侃艺术机制者自居，将观念引入智慧魔术、学科置换，具有脑筋急转弯性质，或它的另一面深奥“玄学”的大智慧、小点子型艺术；三、在前两者中，始终起到催情作用的自我满足的想象冲动，即一种表演性和策略性的文化消费景观。脆弱的三者同时构成了中国当代艺术格局中的相互扶持、依赖的三角支架。

摘要：电视剧《小鬼子走着瞧》主人公赵传奇与日军队长小野分别伤一支胳膊、腿,合力爬上悬崖,技术上不可能,他仅靠一人帮忙攻下一个日军炮楼不可信,党组织不可能为他一人办后进分子学习班,三个优秀政工人员不会故意失职不为他解答优待战俘的疑问。艺术作品表现应真实可信,不同的艺术形式有不同的表现要求,该剧的问题是犯了当下一些艺术作品过分追求娱乐的毛病。

摘要：我是一个戏剧导演，还是一名有传统情结的昆剧导演，导戏严谨规范，不少人对我持有一种唯守传统的看法，连我自己也自认为“没有规矩，不成方圆”。现代戏有规矩吗?地方戏有规矩吗?当然有。既然有规矩，我们就要遵照戏剧规则来导戏。艺术作品，无论是什么剧种，都有他自身的特点与“规则”。