摘要：丁绍光先生美术作品特有风格的实现,直接依赖于他所纯熟运用的那一整套丰富且极具个性色彩的艺术语汇。丁绍光的作品之所以能在不同文化圈的受体中得到广泛的审美认同,不仅在于他对形式美的刻意追求,而且更在于他对"执两用中"这一美学理念矢志不渝的自觉奉行。

摘要：建筑投影的出现建立了人与建筑空间交流的新维度,它不仅以数字化的方式丰富了空间和建筑的韵律,更改变了人们对于建筑、环境、信息传播乃至城市变迁的理解与认知。文章梳理了建筑投影的发展脉络,并且对其艺术表现特征进行了深入地剖析,探析其在理论和实践层面的美学、人文等价值,以期引发人们持续对这一新媒体艺术形式发展的思考。

摘要：本文对建筑的艺术与精神、艺术性与功能的关系和建筑的艺术语汇等方面进行了一定程度上的辨析 ,较为深刻地论述了建筑的思想、文化与历史是由建筑中的艺术性、文化性演变而出 ,使“建筑本身就是绘画 ,就是雕刻”

摘要：京剧旦行表演艺术滥觞于19世纪三四十年代,即徽、汉、秦合流之际。在这近200年的历史演进中,众多旦行表演艺术家致力于京剧旦行表演艺术的改革、创新与传播,取得了累累硕果。京剧旦行表演在经历“立类—立法—立格—立派”的艺术化过程中,紧跟时代与科技发展的脚步,在完善自身艺术语汇的同时,不断与多种艺术形式碰撞出新的火花。在以“守正创新”为弘扬传统文化行动指南的当代。

摘要：新时期以来的福建戏剧虽然总能敏锐感应时代、感应社会文化环境和文艺思潮的变化而发展变化,但以剧本文学作为剧目创作的统领与核心,剧目的思想艺术力量主要仰赖于剧作的思想艺术力量,文本的语汇突显、超跃于各种舞台艺术语汇之上,即所谓一度创作比二度创作强、二度创作跟不上一度创作的状况却基本未变.这也几乎成为整个中国戏剧界对福建戏剧的一种共识和定评.但前不久举行的福建省第22届戏剧会演的状况却足以使人改变这种看法.

摘要：传统文化是民族精神的重要载体,是一个民族发展与生存的精神支撑与动力.弘扬与传承民族传统文化的精华,是新时代文化建设的迫切愿望和发展需求.戏曲作为中华民族古老文化的一种特殊艺术形式早已形成了其独特的风格样式和艺术语汇.

摘要：一、"动身"亦"动心"王国维将戏曲的特点概括为"以歌舞演故事",京剧艺术是一门综合性艺术,表演上也是"无声不歌,无动不舞",唱、念、做、打的程式表演是表现人物的主要手段。京剧的程式是表演艺术中最精美的艺术语汇,它规范、严谨、精致、唯美,是艺术之形最富智慧的创作,是前辈留给我们的宝贵财富。

摘要：新媒体艺术是基于新媒体技术在艺术领域的运用而引发的艺术变革.借鉴20世纪下半叶西方艺术理论从艺术外部界定艺术的方式,可对新媒体艺术进行程序性的界定,并认为新媒体艺术之"新",包含着技术、艺术体制和艺术语汇三个层面的程序性更新.因此,与之对应的不是基于艺术基本形态的分类方式,也不是基于艺术理念和艺术风格的分类方式,而是在数码技术持续发展的情况下,不同形态、不同门类的艺术生产主动采用数码技术为媒材,从而进入的艺术发展新阶段.

摘要：芭蕾是属于西方的艺术语汇。1958年6月,在苏联芭蕾舞艺术家古雪夫指导下,中国人第一次排演的《天鹅湖》首演成功,标志着西方芭蕾艺术落地中国,也诞生了中国第一代芭蕾人。从此,在追逐芭蕾艺术的道路上,中国芭蕾人趟出了一条独一无二的东方芭蕾发展道路。伴随中国芭蕾艺术水准的不断提高,让传承了西方经典又融入东方审美色彩的中国芭蕾走向世界舞台,越来越成为一种现实的需要。为此,作为在推动中国文化产品走出去方面发挥着文化央企引领示范作用,中国对外文化集团有限公司深感责无旁贷。据统计,中国对外文化集团有限公司平均每年在境外数十个国家和地区、200余座城市都会举办和组织各类演出、展览与综合文化活动近4000场,全球年度观众总量超过1000万人次。

摘要：徐晓钟是继焦菊隐、黄佐临之后,20世纪中国话剧舞台上最优秀的导演艺术家。徐晓钟的创作主要是在20世纪八九十年代的新时期,《马克白斯》、《培尔·金特》、《春秋魂》,尤其是《桑树坪纪事》,奠定了他在戏剧界的地位。徐晓钟强调戏剧要以美的形式表现生活的哲理和诗情。这使其话剧导演注重创造富有哲理内涵的诗化的意象,舞台时空结构追求传神和意境,戏剧表演重视活人艺术的魅力。而这些,在相当程度上又与他自觉地借鉴民族戏曲艺术是分不开的。一就现实审美而论,徐晓钟的舞台创造给人印象最深的,就是戏剧演出充满着哲理和诗情。