摘要：房伟:童年记忆对于一个作家来说非常重要,记得您在很多文章中都谈到童年生活对您写作的影响,您能否讲一下您的青春记忆,特别是上大学到成为专业作家之前的这段生活。不知这段生活对您的写作有什么样的影响?比如大学里的专业知识。艾伟:我在大学里基本没学到所谓的专业知识。我的心不在那儿,我一直自我想象,要成为一个艺术家。这与我曾在春晖中学读书有关,那所学校曾聚集过诸如丰子恺、朱自清、叶圣陶。

摘要：我决定就此死去。我躲在山洞里。洞里无比黑暗，只有左方有一缕光线，刺眼得像美国人的探照灯。我不看那光，那光让我心烦。我一直闭着眼，饥寒交迫，希望死亡快点来

摘要：自从进入新时代以来,“讲好中国故事”就成为中国小说家的共同追求,长篇小说创作在这方面作出了突出贡献;长篇网络小说和长篇科幻小说愈发繁荣,传统型的长篇小说不仅数量众多,而且艺术质量有了很大提升,如梁晓声的《人世间》、陈彦的《主角》、李洱的《应物兄》、徐则臣的《北上》、孙甘露的《千里江山图》、王跃文的《家山》、葛亮的《燕食记》、艾伟的《镜中》等长篇小说都产生了重要影响。

摘要：提及读者与文本的互动问题时,约瑟夫·布恩有个观点:“文本细读绝非枯燥无味的句子解剖活动,而是热切地参与他所谓艺术作品的神圣力量之中。……文本细读关乎陶醉,而非超脱;关乎欣喜若狂,而非不偏不倚。”①这个看法令人共鸣,以艾伟发表于2020年的三篇小说《敦煌》《乐师》《最后一天和另外的某一天》为例,在阅读的过程中就往往能借助文学的神圣力量而体验到某种沉醉与狂喜。

摘要：根据作家的自述,长篇小说《镜中》的标题力图表示“任何艺术都是人间镜像”。也可以借用“镜像”形容艾伟的叙事风格:精准、清晰、犀利,“状难写之景如在目前”。《镜中》交错地显现各种建筑的造型、光线、色调;众多植物摇曳纷披、绿肥红瘦;杭州的晚秋或者纽约的雪夜犹如优美的镜头画面。然而,如同一柄双刃之剑,这种文字展示的灾祸与苦难令人战栗。惨烈的车祸与破碎的身体,巨大的痛楚猝不及防地降临,内心的疼痛与分裂。

摘要：从文本特点上看，艾伟的《中篇1或短篇2》是一个未完成的作品，或者说是一个开放性的作品，它让我想到史铁生在1991年创作的《中篇1或短篇4》。不过史铁生的作品从中篇角度讲应该是自满自足的，四个短篇似乎也相对独立，人物与情节之间的关系是想

摘要：在《小说的艺术》一书中，昆德拉称小说家为“存在的勘探者”，而把小说的使命确定为“通过想象出的人物对存在进行深思”，“揭示存在的不为人知的方面”。我认同这种对小说的理解，它告诉我们，好小说必须在世界和存在面前获得一种深度，而不是简单地在

摘要：一、艾伟中短篇小说中的历史意识及其现实批判意图二、长篇小说《越野赛跑》中的历史意识及其现实批判意图三、艾伟的历史分析手法所具有的价值

摘要：艾伟的小说创作在解构革命叙事的同时,坚持"建构"的启蒙叙事。他以心理现实主义和抒情隐喻的手法,形成了小说内在的再历史化诉求。这种写作的主题内涵与艺术特色,与艾伟的青少年时期的时代成长感受有关,也受到了吴越文化的影响。然而,从解构历史走向"历史的和解",这种再历史化的小说创作也存在内在困境和难度。

摘要：艾伟的新作《南方》历经数年创作，一经问世便受到巨大关注，这在当下文坛实属难得之事。如果仅限于吸引注意的新闻特征，则辜负了作者的拳拳用心。作为一部有抱负的创作，《南方》的最大价值在于化腐朽为神奇的努力，即通过极具创意的叙事形态，将一个平庸的谋杀案题材转化成具有思想深度、现实广度的优秀作品。关于“逼近迷宫般的人性真相”评价固然成立，但难免简单化。作家通过三个人称叙述方式的运用，将历史与现实、时间与空间、生命与死亡、理性思考与病态幻想有机地融为一体，甚至通过特定人物经历，将革命信仰与道德规范、国家目标与个人命运等更具思考特征的内容纳人其中，体现了作家的思考与叙述并重、描绘与象征兼具、宏观与微观结合的风格特色。