摘要：艾芜小说《南行记》的创作自出手眼、风格独具。作品塑造了个性鲜明的众多流浪汉群像,开创了我国流浪汉小说的先河。此外,作家在环境描写与文本叙述方面均显示了其独创性,这种独特的艺术表现来自于他对其独特经历的独特感受、认识、理解的把握,带有明显的自叙传色彩。

摘要：以许地山和艾芜的个人经历、文学作品、艺术个性作为研究的对象,分析二者在东南亚文学创作领域的相似与不同,发现其文学创作对现实社会的深刻影响,探讨他们所蕴含的不同文学价值。

摘要：和沙汀一样,艾芜也是三十年代初期崛起于文坛的左翼青年作家。打开他的作品,迎面走来的多是社会下层人物形象:贫苦的农民、瘦弱的轿夫、被迫辍学的穷学生、忍饥挨打的店伙计等等。这些形象在作家笔下都被刻画得生动饱满,给人留下深刻的印象。但是,比这些形象更鲜明完整、更光彩夺目、因而也更能体现艾芜作品的思想倾向和艺术风格的,却是另一种更为独特的下层社会的人物形象——流浪者形象。

摘要：艾芜在小说集《南行记》中呈现出的多姿多彩的东南亚画卷,为中国现代文学史做出了独特的贡献。在《南行记》中,作者不仅将东南亚风光民情的描写与人物个性的刻画恰切地结合在一起,还生动地展现了西方殖民统治下东南亚地区的众生相。并且,作品中的东南亚世界还成为异民族文化相互碰撞和交融的场域。对《南行记》中的东南亚世界进行深入剖析,有助于我们更好地体认和阐释该作品的思想艺术价值。

摘要：作为一名流浪作家,艾芜以自己的流浪经历为题材,创作了具有独特艺术魅力的《南行记》。本文以作家创作为基点,围绕作品的分析解读,探讨作家流浪作品的主题旨趣与审美追求,在一个较为宏观的视野中解读艾芜的流浪作品。

摘要：抗战时期艾芜在桂林创作了数量众多的小说,既有短篇,也有中篇,还尝试了长篇的创作。在内容上更关注当前的社会矛盾,在艺术风格上更注重现实主义。这在艾芜的文学创作中具有较为重要的意义。

摘要：1958年6月,作家出版社出版了艾芜精心创作的长篇小说《百炼成钢》,该作很快就被翻译、节选、重印、再版等。《百炼成钢》费时8年而成,期间几易其稿,可谓创作颇艰,可以说,该作是钩沉艾芜建国初期的创作心态与现实情怀的重要作品之一。因为时过境迁,在1982年9月,艾芜竟然"一定要修改"原著,毫无疑问其"修改"背后的原因值得深入探讨。论文试图从艾芜对《百炼成钢》第十三章的"删改"入手,简要地爬梳前后两个不同版本的"异同",并比较前后版本变迁所反映出的作家创作心境与现实情怀。

摘要：抗战时期上海普及出版社在桂林出版的《当代作家书简》,收录"致艾芜"的书简三封,即张天翼的《如果印一份这样的复信》、臧克家的《灵魂底拥抱》以及田涛的《设计长篇"多地层"的报道》。此三简,不仅对写信人的生平与创作研究有所补益,对受信人艾芜的研究也具有一定的史料价值。

摘要：艾芜《漂泊杂记》是一部记叙国境内外漂泊生活的散文作品,与其小说《南行记》有异曲同工之妙,从某种意义讲更具真实性,凸显人与自然、社会以及世界的紧张奇妙关系。现代精神是其作品的灵魂,从中我们可以充分领略新文学“抒情与史诗”的艺术特质。艾芜跨境散文是现代文学题材领域的创新开拓,有重要的政治地理学意义。

摘要：这是杨义三卷本小说史的中卷。仍然保持他的历史的宏大结构,翔实丰富的小说史资料和精细的艺术分析力等特色。这一卷共计五十二万字。