摘要：长调民歌旋律中的装饰性是多种多样的,但并非无规律可循。将其节奏分层分析后再相互结合,正是分析和创作长调歌曲的必经之路。节奏的特性基本上都取决于长调音乐中的带有装饰性节奏的旋律音型。

摘要：歌剧《卡佳·卡巴诺娃》是20世纪捷克民族主义音乐家莱奥斯·亚纳切克创作的第六部歌剧,这部歌剧在创作技法上融合了民族性与20世纪音乐思维,以新颖、个性化的民族音乐语言突显出东欧的民族特质。本文拟立足于歌剧《卡佳·卡巴诺娃》中的节奏形态,探讨其中彰显的民族特色。

摘要：乐器作为一种发声体,它的文化内涵在不同的群体中有着不同的社会功能和文化意义。“萨满教”是蒙古族最早的原始宗教之一,是古代文化的聚合体,具有综合的文化价值。根据萨满巫师手持法鼓,在进行请神、将神、送神仪式期间,所敲击的法鼓,以及法鼓环能够发出各种各样的节奏形式,本文选取贯穿于整个萨满仪式过程中的典型节奏型进行分析。

摘要：曼努埃尔·德·法雅的《西班牙花园之夜》是作者为数不多的经典代表作之一。全曲总共有三个乐章。法雅将西班牙民族民间舞蹈塞维亚纳舞蹈、弗拉明戈舞蹈、木屐舞等的节奏形态运用到作品创作中,无不体现了法雅作品的西班牙民族音乐的多元化,从而使人们对法雅音乐的民族性有了更加深厚的理解和认识。

摘要：在时间范畴的意义上,音乐是流动的艺术,音乐语言以其自身特有的方式来表达人类的思想情感;在空间范畴的意义上,人们常用流动的建筑来形容音乐,因为音乐隐含着建筑的结构性底蕴。本文主要探讨了音乐结构与音乐表现力之间的联系,以便能更深入地认识、理解音乐。

摘要：节奏,音乐的骨架也。本文将通过对维吾尔族声乐作品的节奏分析,映射维吾尔族民间音乐素材以及独特的人文元素在音乐作品中的完美体现。在维吾尔族音乐作品中,节奏形态的运用会对旋律产生很大的影响;弱起节奏是在维吾尔族音乐作品中常见到的节奏形态且以乐句句首存在的节奏形式也是它的很多作品的独特之处,甚至有"无弱起节奏不成歌的论断"。文章将着重对维吾尔族声乐作品《一杯美酒》典型的弱起节奏形态和富有动律感的切分节奏型进行研究分析,希望能够加深笔者对维吾尔族声乐作品的认识,对维吾尔族声乐作品的分析提供一条新的途径;为理解维吾尔族音乐的魅力提供新的视野;也期望对笔者及他人在以后学习其它声乐作品时提供一些借鉴作用。

摘要：斐波那契数列常见于当代中国音乐的艺术创作中,它常以不同的“递归”形式被作曲家在音乐的节奏形态中灵活运用,例如基于节奏时值的递增递减、数列的多样化轮转、数列的变体化派生以及数列的对位。斐波那契数列被中国作曲家以融会贯通的方式表现,呈现了理性与知觉融合的艺术表达。

摘要：苏珊·朗格在她的《艺术问题》中指出:艺术形式与生命形式之间的同构关系,即动力形态、有机形态与节奏形态。文学的线性语言能制造出一种流动的效果,文学的纵向结构又使部分有机地寓于整体之中,而语言固有的音韵特点正有助于节奏感的强化。因此。