摘要：曾经突如其来横吹中国荧屏的“娱乐”风已随着中国电视市场化发展的脉搏渐成气候。事实证明,“娱乐”曾经是中国电视市场化发展的开路先锋, 现在则是中国电视文化市场的重要构成部分。娱乐与市场、娱乐与产业的相互吸附, 并非中国电视产业化发展过程中出现的偶然现象, 而是经济时代文化创造的现实处境。中国电视节目对“娱乐”质素的明确追求, 致使“娱乐”从文化艺术作品审美的社会功能转向文化艺术创造的本体, 成为中国电视与国际接轨市场化发展、产业化运营的必要环节。

摘要：一、电台节目类型的规范化是创新发展的前提和保证广播频率专业化程度越高,听众和广告主对于节目类型可区分度的需求也越高。今天,许多电台频率自身节目类别不清,形态不明,这是因为频率的创新和发展缺少系统性思考,陷入了误区。

摘要：2002年4月1日，南京电视台在教科频道推出了以法治为特色的《法治现场》。教科频道依托《法治现场》．经过九年的努力，一举创下南京地区自办节目最长，自办节目收视份额最高、年广告收入近亿元的业绩。九年来．《法治现场》不断调整自己的节目设置，创新了多种法治节目新类型。《法治现场》已经形成了《民生新闻》、《宏琪说交通》、《律师维权》、《现场调查》、《有请当事人》等既相对独立、又互为统一的几大板块。在节目形态上糅合了新闻、投诉、专题、谈话节目等特点，形成了自己节目独特的开放式特征。

摘要：多年来,学界和业界对于电视节目类型的划分一直缺乏一个科学的体系。本期"理论前沿"栏目王黑特、王希子的文章《中国电视节目类型体系探析》全面分析了中国电视节目类型的现状、节目形态的创新,对于电视节目类型、节目体系的划分提出了自己独到的见解。

摘要：流行音乐作为一项人们喜爱的艺术形式，已成为电视节目中重要的组成部分。当下，各种音乐电视节目越来越多，影响力也越来越大。一、音乐电视节目的模式划分电视歌会节目的模式是将当红歌星和歌曲集中起来，为受众带来一场“音乐的盛宴”。如：央视《同一首歌》、《中华情》，湖南卫视的《音乐不断歌友会》等节目。其中以《同一首歌》的社会影响力最大，它的卖点在于地点的“移动”，满足了不同城市歌迷们的心愿，方便受众在最近的地点观看最多偶像的演出。《同一首歌》在巅峰时期甚至走出国门，到达了美国、加拿大等国为华侨演出。

摘要：1958年5月1日，中央电视台的前身北京电视台第一次试验播出，节日只有纪录片、直播综艺节日和直播座谈会等简单的内容。50年后，我国的电视节目类型样式已经空前繁荣，不仅借鉴各幽电视中成功的节日形态，而且进行了本土化改造，还创造了许多独具中国特色的节日样式，在新闻、科教、娱乐、服务等诸多方向为观众捉供了丰富多彩的电视节目。可以说，节目类型的发展和演进过程从一个侧商反映了我幽电视事业半个世纪以来的飞速进步。

摘要：1958年5月1日，中央电视台的前身北京电视台第一次试验播出，节目只有纪录片、直播综艺节目和直播座谈会等简单的内容。50年后，我国的电视节目类型样式已经空前繁荣，不仅借鉴备国电视中成功的形态并进行了本土化改造，而且创造了许多独具中国特色的节目样式，在新闻、科教、娱乐、服务等诸多方面为观众提供了丰富多彩的电视节目。可以说，节目类型的发展和演进过程从一个侧面反映了我国电视事业半个世纪以来的飞速进步。

摘要：少儿频道的开播源自对电视受众细分市场的需要。由于少儿阶段教育的特殊性，少儿频道便又多了一层绿色公益的性质。自2003年起，全国各地少儿频道竞相落地开花斗艳。被置于半市场半公益轨道的少儿频道，七年之痒后的生存境况如何？考察各地少儿台（包括央视少儿频道），可发现一些少儿频道的分化整合之风悄然兴起，发展方向喜忧参半。

摘要：2003年，各地少儿频道竞相落地，被置于半市场半公益轨道。七年之后，其生存境况如何？一些少儿频道的分化、整合之风悄然兴起，发展方向喜忧参半。

摘要：我国电视综艺节目的转型、变迁是在21世纪初开始的。从《欢乐中国行》到《中国诗词大会》,电视文化综艺节目的发展经历了两次节目类型的变迁历程。综艺节目的转型与变迁有其深刻的媒介环境背景及发展动力。构成综艺节目形态及类型的簇群元素经过"裂变与聚合"的演化、变异,经过媒介政策"限娱令"的规制,最终形成了既具中国优秀传统文化神韵又顺应世界电视发展潮流的新综艺节目类型——电视文化综艺节目。