摘要：1963年,活跃在纽约的艺术青年们会从一本名为The Floating Bear(《漂浮的熊》)的油印刊物中读到一则广告,推介发表着诗人Edwin Denby作品的油印诗刊C,广告中提及,刊物每册封面都是由安迪·沃霍尔完成的不同画作。安迪·沃霍尔以“丝网印刷”技术(silkscreen)为C印出了每本都“唯一”的封面,他的参与成为这期诗刊最大卖点。

摘要：诗人芒克是“文革”中所谓“白洋淀诗群”的主要作者之一[1] ,并与北岛等人成为《今天》杂志的主要创办者 ,继续诗歌创作[2 ] 。评论界对芒克诗歌的关注集中于八十年代末以后 ,而系统深入的专论则较为少见[3 ] 。芒克诗歌所呈现出的自然而本质的抒情特色 ,常常给读者以强大的冲击和震撼 ,分析其诗作的艺术特质 ,便于深入了解其诗艺探索的独特性 ,也益于进一步把握从文革后期到八十年代初期的新诗发展脉络。

摘要：从1978年底芒克、北岛共同创办的文学刊物《今天》到1988年芒克、杨炼和唐晓渡共同创办的＂幸存者诗歌俱乐部＂与民间诗刊《幸存者》,都聚集了当时的一批重要诗人和艺术家。28年后的今天,＂幸存者诗歌俱乐部＂在北京＂好食好色＂文化空间重新启动。

摘要：法国画家莫里斯·德·弗拉芒克（1876-1958）出生于巴黎，1895年开始钻研绘画，尤其崇拜梵高。后来由画友德朗引入野兽派艺术群体，

摘要：I 我在圆明园住的时间不长,掐指头一算,刚好两年半,在所谓的圆明园艺术家群体中属于不早不晚的一拨。大概正是因为这样不深不浅的关系,所以,对圆明园艺术家村那段躁动不安的历史我还能够平心静气地看。对于曾经在圆明园艺术家村生活创作过的艺术家而言,无论是早去的还是晚到的,但只要是曾经实实在在于圆明园生活过、创作过的人,我想。

摘要：严格来讲,现在的很多歌都不是歌了,不是人声了,而是电子音,是特效、是技术做出来的东西。1992年夏天的8月,一位19岁的青年士兵敲开了乌鲁木齐市幸福路军区第五干休所一位80多岁老人的家门。

摘要：当20世纪80年代的中国诗坛上"朦胧诗"崛起并备受瞩目时,人们并不一定知道曾经有过一个处在"荒蛮时代"的"白洋淀诗歌群落",而这一"群落"的成员中,林莽的诗名并不为圈外的人所知。即使在"朦胧诗"大红大紫的时候,林莽也没有作为它的代表性诗人而被论者所重视。

摘要：第一卷忆少年(1962-1978)一、蛋糕下午(不像上午)是一天中最烦乱、最敏感同时也是最富于诗意的一段时间,它自身就孕育着对即将来临的黄昏的神经质的绝望、啰啰嗦嗦的不安、尖锐刺耳的抗议、不顾一切的毁灭冲动以及下午无事生非的表达欲、怀疑论。

摘要：改革开放30年,是中国从世景到人心大转型的30年,那些带有藓明时代烙印的新词语、流行词语、语录、民谣、顺口溜等,浓缩了一个民族的心灵历程,折射了一幅鲜活的改革图景。"卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭。"这是北岛写于1976年的诗作《回答》中的头两句。1979年,《诗刊》3月号转载了《今天》创刊号上的这首诗,4月号又发表了舒婷的《致橡树》。1978年12月23日,北岛、芒克在北京创建了民间刊物《今天》。在发刊词中,北岛写道:"在血泊中升起黎明的今天,

摘要：我总猜想,当年画家马德升在握笔写小说时的心情,一定是激动不已、心潮澎湃的。不然,他不会将自己曾经一个紧凑的小短篇写得那么跌跌撞撞,跑了形,走了样,以至于让北岛和芒克这些同仁们看了以后坚持要来给他的这个小短篇作结构上的梳理与调整。