摘要：五十年代末,著名表演艺术家赵桐珊(芙蓉草)先生为笔者及同窗课授《杀狗劝妻》、《十三妹》两剧,作《杀》剧中焦氏示范,那准确、深邃、变化多端,或动或止招招式式极富人物风韵、内涵的眼神,与双瞳旋转如飞、收放裕如的技巧、功力,把感情多变,性格复杂的剧中人物演得如闻其声,如见其人,实为舞台上鲜见之绝技。可见,技之于戏除准确、合理,其深浅、精粗、高低,对戏、人物及其艺术感染力、震憾力,

摘要：著名的京剧表演艺术家吴素秋,是观众都熟悉和喜爱的老演员。前不久,为了纪念徽班进京200周年,她与李鸣盛先生在北京市京剧昆曲振兴协会主办的纪念会上演出了京剧《游龙戏凤》,获得了观众欢迎声。她扮相秀美,身段轻盈,做工细致,台风绮丽,把一个天真烂漫、袅袅婷婷的小家碧玉,塑造得栩栩如生。散场后,许多观众边走边议论:“古稀之年的人了,演小姑娘还是那样惟妙惟肖。”前不久,我采访了吴素秋。“你问我是如何保持艺术青春的吗?”吴素秋放下画笔说:“

摘要：在黑龙江省天鹅艺术节中青年戏曲演员大奖赛旦角组决赛中,省京剧院青年演员高玲参赛的《卖水》,出人意料地获得一等奖,而且全体评委都给了满分。在授奖大会上,一位近五十岁的女演员坐在台下—个不为人们注目的角落,但她心潮起伏不平,望着自己指导的学生获得如此大奖,怎能不感慨万分。她就是在中国戏曲学校1962年毕业,并在黑龙江省戏曲舞台上拼搏了大半生的演员孙炜。

摘要：从我很小的时候就听说过一位赫赫有名的京剧表演艺术家——芙蓉草!传说中,他的演技到了炉火纯青、出神入化的程度,说他装龙象龙,装虎象虎,贞女、泼妇、村姑、贫婆,演得都是惟妙惟肖,栩栩如生。对于这样一个传奇式的人物,曾在我童年的心目中萌发了何时能一睹芳采的愿望。1955年我有幸被分配到芙蓉草老师教戏的小组学戏,至今我还清晰地记得那一天,我怀着欣喜、敬畏、紧张的心情等待着先生的到来,铃声响了,一个身著蓝布制服,戴着一副黑框眼镜,背有些微驼的老者步入了教室,刹那间我疑惑了!这位又高又瘦的老人就是传说中那样多才多艺。

摘要：“阴阳戏”是一种在特殊环境下的特殊演出,在中国京剧史上可谓罕见之事。这一情况发生在1941年12月的上海。记得那年12月初,当时黄金大戏院曾邀京剧表演艺术家奚啸伯来沪公演,与奚合作的演员有:旦角侯玉兰、芙蓉草(赵桐珊),武生高盛麟,小生程继先、俞振飞,花脸袁世海、王泉奎,丑角茹富蕙等,阵容相当齐整。首场打炮戏为《群英会·借东风》奚啸伯前饰鲁肃、后饰孔明,他的声腔优美,多见俏丽之处,身段洒脱自然,于细腻中见凝炼。

摘要：顷读今年第一期《戏曲艺术》无锡苏宗仁、王慧秋同志来函,询问北京戏舞台上“有几个‘小三麻子’”。春节期间,我曾就此事访问今尚健在的、九十一岁高龄的京剧前辈赵松樵老先生。据赵谈,“小三麻子”本名李吉来,“小三麻子”为其艺名。他的艺术宗其师王鸿寿(“三麻子”)。王鸿福与王鸿寿年龄相差甚巨,两人并无血缘关系。王鸿福早年名小宝芬,以演老生为主,兼演老旦,未闻其演关羽戏,也未见到他以“小三麻子”为艺名。

摘要：初赏侯翁妙授《战宛城·马踏青苗》——50年代韵稿再录扶杖端坐司教令,候翁胸涌北魏兵;“马失前蹄”一声唤,曹操坐骑课堂惊;勒缰跪趋神往处,“马踏青苗”意境中;

摘要：江苏省京剧院二团应文化部的邀请,于4月下旬晋京,演出新编古装戏《红菱艳》,仿佛把一幅清新优美的江南水乡画卷,展现在观众面前,赢得了人们的激赏。 《红》剧是江南名旦冯子和先生于二十年代在上海首编首演的名剧。

摘要：星集业余京剧社在上海算是资格比较老的一个票房,其前身是和鸣社票房。1941年,由名票厉麟士、程君谋、江子诚、金少刚、曾心斋、何时希、乔子钧、周翕园、余愚等发起成立。后曾改名“星六集”。著名京剧艺术家俞振飞、杨宝森、徐碧云、芙蓉草(赵桐珊)、杭子和、杨宝忠等,名票杨畹农、包小蝶、包幼蝶、孙钧卿、张哲生、包式先、金宗宪等,剧评家郑过宜、苏少卿、张古愚等均常往参加活动。“文革”期间,活动停止,1982年9月,原鸣社票房成员重新组织起来,假座徐汇区文化馆。

摘要：上海从七百年前开埠之初起,一直就是一座五方杂处的大都市,不仅居住着英、美、德、法、意、日等各国的洋人,而且由于当时国内战乱频仍,四方不靖,又不断地从全国各地涌来了大量的外省人士。在这一基础上,一方面造成了工商业的畸形繁荣,一方面又在文化上具备了“兼收并蓄”的条件。正因为这样,当京剧逐渐成长,取得了全国最大剧种的地位之后,上海也很快成为除北京之外,京剧事业最有作为的据点,对所谓“京朝大角”,则成了不折不扣的“化龙池”,凡艺术确实不错,已露头角的演员,一旦又在上海唱红,那简直就上天了。无论梅、程、荀、尚四大名旦,谭、余、杨。