摘要：在二、三十年代的中国文坛,凑叔华以其叙写转型期中国妇女生存处境和心路历程的个性特色立于女作家之林。成名作《酒后》一发表,模仿者甚众,以至形成了名噪一时的“酒后派”;处女集《花之寺》因“成品有格”而受到鲁迅、徐志摩称许;三十年代刊行了《女人》、《小哥儿俩》。五十年代。

摘要：新文学初期,活跃于文坛的女作家不少,但大都终归沉寂,如今留名者寥寥无几。凌叔华当年以薄薄一册《花之寺》引人瞩目,赢得了"闺秀派"作家的美誉;后来她继之以《女人》和《小哥儿俩》两部小说集子,进一步巩固了在文学史上的地位。以至今天的研究者或称之为"新月派作家中的小说圣手",或称之为"京派小说的代表作家"。

摘要：在“五四”女作家中,凌叔华是一位很有才华的作家,她小说的数量不是太多,风格却极为独特。曾受到鲁迅、徐志摩、沈从文等人的称许。但由于政治等原因,这位作家渐渐被人遗忘,作品也很少有人问津,为了拂去散落在她身上的历史尘埃,借鉴她的艺术长处,在此想以《花之寺》为主,对凌叔华小说的思想特色和艺术风格,作一些不很成熟的探讨。一凌叔华小说的独特之处,首先表现在思想和人物上,鲁迅说她的小说,“恰好和冯沅君的大胆、敢言不同,大抵是很谨慎的,适可而止的描写了旧家庭中的婉顺的女性……使我们看见和冯沅君。

摘要：在五四女作家群中,凌叔华并不是十分突出的,但她的艺术世界却有自己独特的天地。早在三十年代中期,鲁迅先生便独具慧眼地指出,凌叔华“恰和冯沅君的大胆、敢言不同,大抵很谨慎的、适可而止的描写了旧家庭中的婉顺的女性。……所描写的绝不相同的人物,也就是世态的一角,高门巨族的精魂”。(《<中国新文学大系>小说二集序》)我们的概观不想死守机械的思想性、艺术性文学批评模式,作补充说明。这里仅试图从现代性爱意识的觉醒,五四时代女作家群的崛起,以及女性文学的意义等较广阔的背景中,重新审视凌叔华小说创作的个性特征。