摘要：文章以我国传统节日花朝节为背景,深入分析花朝节中所蕴含的文化内涵,探讨十二月令花卉及其相对应的花神人物,重点分析创作中的主题确定、元素提取、画面布局、色彩构建、线条运用,研究具有花朝节文化底蕴的信息可视化长卷插画设计,并对插画设计如何有效展示与传承中国传统文化进行了探讨,以加强人们对花朝节的认知,唤起广大群众对传统节日文化的重视和保护。

摘要：本文主要通过农耕文化的视角透视花朝节日的发展演变以及节日中种花挑菜、饮酒食糕、农事祭祀和劝耕、农业气候观测和占卜等民俗风情,旨在更深入地了解花朝节俗演变的内在文化背景和传统民俗心理。

摘要：“面朝大海，春暖花开。”春季到来，出游自然首选踏青赏花，枝枝桠桠的繁花将春的气息泄露无疑，身处一片花的海洋中，感受自然的灵动与生命的复苏乃是人生一大乐事。各地花朵竞相开放，争奇斗艳，也为其所在的城市增添了一抹亮色。于是，各地均“以花为媒”举办起各式各样丰富多彩的赏花节，让单纯的旅游踏青逐渐衍生为一个城市的标志和品牌形象，同时也带动了当地旅游产业的发展。

摘要：设计提出以本土野花及宿根花卉代替部分观赏时花,结合早春开花的木本植物及水生开花植物共同打造一个长时段的"花朝节"。西溪绿堤改造提升工程最大的特点在于它并非是一个一次性的景观工程,而需要长时间的培育调整。通过设计与施工养护的不断试验磨合,逐步筛选出最适合场地的花卉品种,并逐年降低花朝节期间温室时花的用量,最终达到一个稳定的平衡点,既能在花朝节期间展现出令人兴奋的花海景观,也能长时间保持"花堤"的效果,使"西溪花朝节"不论在经济上还是在景观上都能可持续的健康发展。而这样通过长时间设计与施工养护紧密配合的工作模式也将成为园林工程新的范例。

摘要：本文探讨了以花朝节文化为背景的文创产品包装设计应用,旨在推广和继承花朝节文化,实现文化自信。首先,介绍了花朝节文化的由来和发展脉络,阐述了花朝节文化在文创产品包装设计中的应用意义和价值;接着列举了故宫文创的案列并进行探讨;最后总结了基于花朝节文化的文创产品包装设计应用的策略,为推广花朝节文化做出了有益的探索。

摘要：插花,在古代称为'瓶花'、'瓶供',以折自然之枝条、花草插入花器,表现其姿态的美感以示对美好对生命的尊重。中国插花艺术历史悠久,至隋唐时期已发展至兴盛,并形成了以丰满华丽为特征的宫廷插花。到了宋朝,随着当时社会国富民安和文人士大夫的推崇,插花艺术发展至全盛时代,并在中国插花艺术发展过程中留下了浓墨重彩的一笔。

摘要：比起闺阁文字,闺阁身影往往引发更多的绮想,"女子行乐图"也正是由于能满足这种想象而成为历来广受欢迎的绘画题材。因为比起文字记载,我们更喜欢在画卷之中直接"看见"古代闺秀在墙里墙外的丰姿千状。这种行止的神秘感,很大程度上也为女子缠足对其活动空间的局限所强化。

摘要：瑞香:水沈熏骨晚风来,宋人爱花还是很有名堂的,他们不仅种花、赏花、插花,每逢春日还有盛大的“花朝节”。不过这些都不算什么,其他朝代歌舞升平时也能得见。最有意思的,在宋代,头上簪花可不是女性的专利,男人也竞相簪花。据史载,宋徽宗每次出游回宫,都是“御裹小帽,簪花,乘马”;宋真宗时期,簪花兹事体大,甚至上升到了国家仪制的程度,什么身份级别该戴什么样的花都是有明文规定的。

摘要：我生于1937年农历二月廿九,在"花朝节"(民间传说中百花出世的生日)之后的十几天。大约沾了百花盛开、浓郁春意的光辉,我这一生与花结下了不解之缘。自考上四川美术学院后,我在李有行先生及其他优秀老师的指引下,逐渐步入工艺美术设计的正轨,到了大学毕业,我留校担任染织设计专业的老师,更是少不了成天赏花、画花、设计各种花卉图案。可以说,我的人生命运一直与鲜花相连。我尤喜兰花,它不仅颇具王者之香的大气,而且生于幽谷,并不缺少与众草为伍的平民气质;它幽香而雅致,含蓄不喜跋扈,其高雅谦逊的品格自始至终影响着我,陶冶着我的性灵。

摘要：随着新闻改革的不断深入,一种新兴的电视新闻节目形态——电视新闻特写应运而生.它既不属于消息类,又不属于言论类而独树一帜.它抓住新闻事件中的一个片断、一个感人场景或细节,用富有文采、充满感情的解说调动观众的情绪,动之以情,晓之以理,倍受广大观众青睐.特写原本是电影中的术语,指把人或物的局部放大、凸现,以加强传播的视觉效果,增强艺术感染力.作为一种新闻文体,特写早在我国20年代初的印刷媒介上就已出现,80年代中期,报纸大力倡导写“视觉新闻”,使得新闻特写步入前所未有的兴盛时期、进入90年代后,电视新闻根据自身特点借鉴印刷媒体,发展形成了电视新闻特写这一新兴节目形态和报道形式,尽管她起步较晚,但一经出现即以其鲜活生动、短小精悍、情景交融、意蕴隽永等独特的魅力而引人注目.