摘要：时间:1998年地点:福建宁德下岐村主要人物:江海清下岐村书记郑老太老旦郑大富奶奶海蛎嫂青衣连家船民郑大富花脸连家船民江母青衣江海清母亲憨子丑海蛎嫂弟弟王发财武五下岐村岸上居民陈寿长老生下岐村上一任书记小黑弟娃娃生海蛎嫂之子下岐村村民及岸上村民若干序幕【台风天,连家船民在海边挣扎,十岁的江海清和母亲被困在小船上,海清身上绑着一根绳索,两人无助地互相依。

摘要：人物表文娟——女、忠良之后，先生后旦许贵——男，忠良之后，先旦后生海舟——江湖艺人，丑刘瑾——太监，王爷。

摘要：作为一名95后的青年黄梅戏演员,在我刚开始学习黄梅戏的时候,总想着王少舫先生是黄梅戏界的泰斗级人物,小生、老生、花脸等行当都演得极好,唱做俱佳,不是我这样资质平平的年轻后辈可以望其项背的。因而,那时候的我虽对他心怀敬仰,但却未敢轻言向他学习。

摘要：“老娘不必珠泪降,细听孩儿说端详,都只为儿的性情粗鲁把祸来闯,因此上逃往江州把身藏,结交了众弟兄待儿的恩义广,好比那同胞手足我们虎踞在一方……”9月22日晚,由江苏省广播电视总台、江苏省演艺集团主办的“2023江苏中秋戏曲晚会”在南京荔枝大剧院拉开帷幕,著名花脸表演艺术家、戏剧梅花奖得主、大连京剧院院长杨赤应邀演唱了京剧《李逵探母》中这一经典选段,他那洪钟大吕般的嗓音,高亢明亮。

摘要：在观众的印象中,戏曲舞台上的包公多为花脸形象,如京剧《铡美案》《探阴山》《赤桑镇》《狸猫换太子》等剧目中的包拯,其唱腔如“包龙图打坐在开封府”、“自幼儿蒙嫂娘训教抚养”等经久流传。黄梅戏中也有包公戏,如《陈州怨》中的包拯,其扮演者王少舫先生还与作曲者共同设计出了一套花脸唱腔,填补了黄梅戏没有花脸唱腔这一空白。

摘要：田有亮是一位京剧脸谱画家，是我的朋友。他1945年生人，出身于梨园世家。年轻时，田有亮曾当过京剧演员，唱花脸。唱花脸，演出时就要给自己勾脸儿，按不同的角色，在自己脸上勾出不同的脸儿。他因此喜欢上了京剧脸谱艺术。后来，他改行离开了梨园界，但他对京剧脸谱艺术的喜爱依然痴心不改，继续钻研。终于，他拜在了已故的翁偶虹的门下，专门学习脸谱。

摘要：秦腔个人艺术流派,20世纪50年代之前绝少提及,大名鼎鼎的“麻子红”李云亭和“木匠红”刘立杰两位须生泰斗,没有"李派""刘派"之称;20世纪秦腔花脸的龙头老大"假科儿"张寿全,也没有称“张派”。王绍猷前辈1949年出版的《秦腔记闻》,也没有称哪位名演员为“某派”。旦角的顶尖人物陈雨农,作者称其“无论唱作,驰名全秦”“技冠群英”。

摘要：作为裘派优秀传人，孟广禄堪称是当今中国京剧舞台第一花脸。他在继承裘派艺术的基础上，融各派所长，形成了自己的风格：他先后夺得中国京剧之星、梅兰芳金奖，文华奖、中国戏剧梅花奖等奖项，奠定了他在中国京剧界的地位：

摘要：戏曲中的＂丑＂,俗称＂小花脸＂,又称＂三花脸＂。就其艺术特色而言,就是插科打诨、亦庄亦谐、幽默滑稽、自然成趣,可谓是戏曲肴馔中不可或缺的＂调味剂＂。我们习惯上说戏曲行当为＂生、旦、净、丑＂,人们认为丑排在最后,无足轻重,而纵观我国戏曲发展史,这一观点恰恰本末倒置了。丑角在戏曲中地位非常高,所谓＂无丑不成戏＂就足以证明这一点。丑角在戏里经常表现出不畏强权、敢于针砭时弊、讽刺时事.

摘要：《红逼宫》这出戏众多前辈花脸名家都演过，其中以郝寿臣先生所扮演的司马师最受观众推崇。郝寿臣先生历经多年磨练，熔金秀山“铜锤”与黄润甫“架子”两家艺术于一炉，唱念上自成一格，创成被誉为“架子花脸铜锤唱”的郝派艺术。他以气魄取胜，唱念韵味浑厚，工架凝练，表演浑然一体。