摘要：在中国京剧艺术中,将剧中人物的角色分为四大类型——生、旦、净、丑。生行包括老生、武生、小生、娃娃生等。旦行包括青衣、花旦、花衫、武旦、刀马旦、老旦等。净行(又称大花脸),包括铜锤、架子、武花脸、摔打花脸等。丑行(又称小花脸),包括方巾丑、袍带丑、老丑、武丑、杂丑、彩旦等。京剧的净行(俗称花脸)根据所扮演的人物的身份、性格、年龄的不同,大致可以分为四种类型:一、铜锤花脸,其所扮演的人物重点以唱工为主要表现手段,例如:《姚期》中的姚期,《刺王僚》中的姬僚,《大保国·探皇陵·二进宫》中的徐延昭,《赤桑镇》《铡美案》《打龙袍》《铡判官》中的包拯,《断密涧》中的李密等。

摘要：京剧花脸是京剧的重要行当之一,在整个京剧艺术中具有十分重要的地位与作用。本文从京剧花脸的概念内涵、京剧花脸的表演要点、京剧花脸的流派艺术三大理论层面,对京剧花脸的表演进行了全面性研究与论述。

摘要：花脸又称"净",是京剧生、旦、净、丑四大重要行当之一。京剧花脸艺术是一座丰富的艺术宝库,美不胜收。它本身又有许多分支,本文从铜锤花脸、架子花脸、摔打花脸、其他花脸四个层面,对京剧花脸分别进行深入细致的研究与论述。对于京剧花脸的表演,可以提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。

摘要：京剧花脸又称"净",是京剧表演行当之一。与其他行当相比,京剧花脸行当所塑造的人物形象类型化特点非常突出,舞台造型和表演方式也有着明显的区别和不同。分析花脸人物形象特征实质上就是在研究京剧"净"行的主要艺术特点。通过对花脸人物特征进行系统归纳,有助于提高当代京剧演员的艺术表演能力,为振兴我国京剧艺术作出贡献。

摘要：净,俗称"花脸"。以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志,扮演性格、气质、相貌上有特异之处的男性角色。或粗犷豪迈,或刚烈耿直,或阴险毒辣,或鲁莽诚朴。演唱声音洪亮宽阔,动作大开大合、顿挫鲜明,是戏曲舞台上风格独特的人物造型。大花脸,也叫正净、大面。扮演剧中地位较高、举止稳重的人物,多为朝廷重臣,故造型上以大气取胜。表演上重唱功,唱念及做派要求雄浑、凝重。秦腔角色行当的划分,是以中国戏曲传统并结合秦腔特点为依据,秦腔花脸是秦腔的重要行当之一。

摘要：铜锤花脸多演文戏，重唱功、念白。它粗犷豪放、气势磅礴、声宏高亢，唱到“节骨眼”，异峰突起，字音发出的震颤力，其声有雷霆万钧之势，其威有奸佞丧胆之能。如《铡美案》、《赤桑镇》的包公、《探皇陵》的徐延昭、《草桥关》的姚期、《锁五龙》

摘要：本文选择唱、念、打三个净角阐述秦腔花脸艺术,以供广大戏曲爱好者学习参考。

摘要：评剧是在河北“对口莲花落”的基础上,吸收京剧、河北梆子、大鼓、皮影等艺术精华的基础上而形成的。作为一种流行于北方的民间戏曲剧种,评剧属于“三小(小旦、小生、小丑)戏”,因此花脸一行,在评剧中形成较晚。无论是早期的“平腔梆子戏”或“蹦蹦”时期,还是“唐山落子”、“奉天落子”的发展时期,评剧的主演均以旦角为主,如早期的金菊花,“唐山落子”时期的月明珠,“奉天落子”时期的花莲舫、李金顺。30年代中期,评剧打入京、津、沪、宁等地,出现了“评剧皇后”白玉霜和刘翠霞、喜彩莲等名角。解放后,又出现了新凤霞、小白玉霜、韩少云等名家,无一不是旦角演员。

摘要：裘盛戎老师在他多年辛勤的艺术实践中创造了具有独特艺术风格的京剧花脸流派——“裘派”艺术。裘老师创作演出《赤桑镇》一剧的过程，正是“裘派”艺术已经渐臻完美纯熟的时候，所以，在唱腔安排、设计方面，就更富有“裘派”艺术的特色．因此《赤桑镇》就成了“裘派”艺术杰作中一个具有代表性的剧目了。

摘要：润腔是对音乐腔调进行润饰的重要手段,它对音乐风格的形成起到了根本性的作用,给唱奏者提供了广阔的二度创作空间,使谱中的音符由死音变活音,死腔变活腔,是唱奏者按音乐风格的要求,将自身潜在的唱奏技巧尽量挖掘并运用到唱奏过程中来。润腔在戏曲唱腔中的运用尤为普遍,晋剧唱腔中的润腔,是符合晋中百姓的音乐审美观念、晋中方言的发音特点、具有晋中音乐的独特风格韵味、能充分表达晋中人民思想感情的一种艺术手段。