摘要：醉花间一系列作品,将前期的人物装扮与后期素材添加相结合,使得顾客最终拿到手的照片,如同古典画作般,造型形式新颖,画面富有诗意。花朵芬芳而娇媚,象征着无限的美好,带给我们希望与生机。绽放的花朵,醉了季节;迷人的女人香,醉了凡尘。很久以前欧美就流传着代表一年365天的花传说:如果生日当天用特定的花来打扮自己,被视为是一种获得幸福的有效方法。这就是我们制作这组《醉花间》系列作品的创作思路和想法。在创作之前,我们查阅了大量的古诗词和词曲,这给予了我们极大的设计灵感,并自行绘制出主题插画和图章,同时也在素材网站上寻找到一些我们想要的与花相关的素材,作为这一系列作品的创作元素。

摘要：漫天飞雪代替了夏日的蜂飞蝶舞,品一口杯中香茗,学学古人的风雅与意境,由此开始一场花间论道。

摘要：有繁花灿烂就有初绿之香。当灿烂金属与昂贵宝石逃脱泥土准备照耀世间之时,设计师们笔锋一转将绚烂封存于质朴宁静之中,朦胧光线与细腻弧线让这些世间宠儿们获得了面若桃花的美貌,而由繁入简的艰辛锻造更让她们显得弥足珍贵。

摘要：春日的阳光洒下来,温暖而和煦。刚从美容室出来的你,换上了应季的甜美造型。褪去冬日的厚重感,你轻快地迈着小碎步,踏过熟悉的石板路和小木桥,扬起的尾巴透露着骄傲,连路旁的花儿都为你努力绽放,向你示好!

摘要：洁白的水仙花优雅地怒放在湖绿春色之间,一朵、两朵、三朵,像害羞的少女躲藏在微风中,像缠绵的情侣在耳鬓厮磨,白色、紫色、黄色、粉色的小花生机勃勃地飘散在这片烂漫由……"这是一幅层次感非常丰富的作品,散落不规则的小花朵重叠在水仙花上,使得大小花的结合自然有序,湖蓝色的底色则更能衬托出水仙花的洁净感。"《花间魅影》的设计开发者上海罗莱家用纺织品有限公司(以下简称罗莱家纺)如是说。然而。

摘要：《北京·我们》是我观看的第三部高艳津子的作品,前两部是《24节气·花间十二声》和《水·问》。《24节气·花间十二声》看了两遍,其中一遍是受国家艺术基金委托,对“基金”资助项目的验收。应该说,在观看《24节气·花间十二声》时,我联想到刘春为津子(人们总习惯这样称呼高艳津子)《三更雨·愿》写的舞评,对津子的创作追求有了“心仪”之感。

摘要：近代学者王国维认为:"夫古今人词之以意胜者,莫若欧阳公。"(《人间词》乙稿序)这句话道出了欧阳修词在艺术上的独到之处。欧阳修的词章,常能抒发高人一筹的人生体验。例如作者晚年退居颍州后所作的一首《采桑子》词,便属于这一类作品:何人解赏西湖好,佳景无时。飞盖相追,贪向花间醉玉卮。谁知闲凭栏杆处,芳草斜晖。水远烟微,一点沧洲白鹭飞。

摘要：现为福州画院院长、国家一级美术师、中国美术家协会会员。

摘要：谢逸是宋代一位有名的词人,后来渐渐被人遗忘。本文通过比较。对谢词的内容及艺术作了初步探讨,着重指出:谢词虽承“花间”传统。但他那婉秀多姿。轻倩飘逸的独创风格,在今天仍有较高的鉴赏价值。从而肯定谢词在宋词发展史上的贡献及其地位。

摘要：势是诗歌的审美范畴，指作品情意的外在表现形态，是构成作品艺术个性的重要因素。然而，诗词铸象取境、表情达意的运作方式与技法殊异，作品蕴势，诗显而稳，词隐而活。前人谈势也只说诗而不及词，这是一种偏见。现存欧词近２５０首，其蕴势姿态纷呈，勇于冲破花间、南唐诸家窠臼，大胆表现开放式心态，活力弥满，生香真色。