摘要：为期三个月的2016首届中国版画艺术节暨第十届中国（观澜）原创版画交易会，近日在深圳中国版画博物馆拉开帷幕，现场展出了13幅苏州版画。活动吸引了全国各地十余家参展机构参加，

摘要：不久前,由中央美术学院、中共苏州市委宣传部、苏州市文化广电和旅游局主办,苏州市公共文化中心、国际版画研究院承办,苏州美术馆、苏州版画院执行的首届中国青年版画双年展,在苏州美术馆精彩呈现。自展览发布征稿通知以来,全国青年版画艺术家踊跃参与,组委会共收到艺术家有效投稿共计1978件(组),经过初评、复评两轮严格评选,最终遴选出212件(组)入选作品。这些作品题材广泛,版种类型多样,内涵丰富,深刻反映了新时代的历史巨变。此次展览展出全部入选作品,同时展出21件特邀作品。此次展览是一次高水平的版画成果展示,也展现了当下青年版画艺术家的良好风貌。

摘要：清代苏州版画中的《四妃图》主要描绘的是四位美人与多位童子一起闹元宵的场景,学界一般把这类图像看作美人童子题材.笔者认为《四妃图》并不是单纯的美人童子图像,其文化原型应该是帝喾四妃,跟皇家的后妃制度有直接关系.另外,用《四妃图》来表现元宵节也不是随意为之,而是与北斗七星在元宵节前后的运行有关.《四妃图》为理解明清宫廷、文人和民间绘画中的美人童子图像提供了新思路,对节日图像的深层文化含义和当代节日文化的重构提供了新视角.

摘要：在日本浮世绘早期风景版画浮绘作品中,采用多个视点的平行透视画法来描写室内错综复杂的空间组织,这种传统的游离式视点的构图样式,大半取自中国传统构图的远近法,与苏州版画的透视远近画法之间有着密切的渊源关系。

摘要：乾隆"姑苏版"区别于传统民间版画,是受西洋铜版画影响下产生的,将西洋画中的透视法、明暗造型等技法与中国民间传统版画技法相融合的桃花坞木版年画。本文就近期海外回归的"姑苏信德号"之《麟儿系列》,结合其历史背景和中西绘画相融合的现象,对乾隆姑苏版画作一次重新解读。

摘要：一、桃花坞木刻年画溯源苏州版画源于宋代的雕版印刷工艺，到明末发展成为民间艺术流派——苏派版刻，清代雍正、乾隆年间为苏州版画鼎盛时期，期间作品被称为“姑苏版”。道光年间，苏州的画铺作坊以山塘街、桃花坞、北寺前最为集中。顾禄《桐桥倚棹录》卷十记道：“山塘画铺，异于城内之桃花坞、北寺前等处，大幅小帧俱以笔描，非若桃坞、寺前之多用印版也，惟工笔、粗笔各有师承。”可见山塘街所出多为绘本，而桃花坞、北寺前则多为印本。

摘要：为了更好地发扬民族艺术、增强文化自信，提升苏州版画的知名度和影响力，探讨苏州桃花坞传统版画与现代版画的发展趋势，7月16日，由中国美协版画艺委会、江苏省苏州市委宣传部、苏州市文联主办的“挑坞镌印——2018年（苏州）全国版画邀请展”在苏州寒山美术馆开幕。