摘要：婴戏题材绘画发展至宋代进入了繁荣时期。宋代婴戏题材作品寄托着宋人的生育观念与家庭意识,具有极高的艺术研究价值。苏汉臣作为宋代具有代表性的婴戏题材画家,其创作的众多婴戏图以独特的写实性和饱满的趣味性在众多婴戏题材作品中脱颖而出,蕴含着深厚的美学内涵。从婴戏图的发展、苏汉臣的个人生平及其所处的社会背景出发,对苏汉臣婴戏题材绘画作品进行分析与解读,研究苏汉臣创作的婴戏图背后蕴藏的美学特征。

摘要：婴戏图是中国美术史上一种专门表现儿童题材的绘画。婴戏题材在中国绘画中历史久远,从历代资料中可以看到宋代之前与宋代婴戏图兴盛的大致情况。本文通过赏析宋代画家苏汉臣的代表作品,分析作品的艺术特征及其在中国绘画史上的成就和影响,使人们在关注宋代花鸟画、山水画的同时也关注宋代婴戏画、苏汉臣婴戏画。

摘要：宋朝政治、经济、文化的强盛促进了绘画的发展和创新,反映市井生活的绘画达到高峰。苏汉臣与李嵩传世的《货郎图》成为中国美术史上的经典之作,从作品的构图、造型、线条、色彩四个方面分析和归纳其独特的艺术特征,并对两幅作品的异同展开研究,有助于更深层次地了解其艺术价值及社会历史价值。

摘要：本文从婴戏图的成因、苏汉臣婴戏图的叙事性及其价值的角度出发,探析婴戏图的文化意蕴,从而发掘出苏汉臣婴戏图的叙事文化内涵及其独特的艺术魅力。

摘要：婴戏题材是宋代风俗画家常常创作的主题,苏汉臣的《秋庭婴戏图》是其中的佼佼者。作者深谙两宋的风俗民情,对描绘对象的观察细致入微。整幅作品构图独特,色彩雍容典雅,人物形象天真烂漫,有较高的艺术价值与历史价值。

摘要：2000年6月3日,在台北出席清华大学举办的'仪式、戏剧、民俗学术研讨会',承台北故宫博物院盛情,邀我们参观馆藏的宋代文物展.一组宋代的婴戏图,引起我的特别注意.其中有李嵩的,苏汉臣的和,苏焯的,以及未标作者的、、、等,能见到如此众多的宋代绘画珍品,为此次台湾之行增色不少.出于职业的习惯,我特别注意画中与戏曲有关的民俗风情,受益之余,也引起一些思考.中国戏曲之有史虽然不是很早,但从其诞生便根植于久远的民俗活动和民间信仰,从这些绘画中也得到反映.苏汉臣的和便是活脱脱的两幅宋代的民间风情画,至今在民间戏曲中仍然可以找到它们的影子.

摘要：婴戏图是指以描绘儿童游戏玩耍场面为主要内容的绘画,旨在传达人们对于幸福生活的向往与祈求多子多孙的美好愿望。苏汉臣的《秋庭婴戏图》中有多种具有隐喻、暗示、约定俗成的文化内涵的图像符号,是婴戏图中典型的绘画作品。本文利用图像学研究法对《秋庭婴戏图》进行研究,首先从前图像志分析层面对画作进行画面简析;其次从图像志分析层面,解释从物品中所得到的信息,揭示象征的文化内涵、画家传达的情感、画作的目的;最后是图像学分析,主要分析画作的文化背景。从图像学研究角度对画作进行深层次的解析,这样有利于欣赏者科学、严谨地欣赏和解读画作。

摘要：通过对苏汉臣款《搜山图》中的人物形象及服饰的研究,对作者的创作意图进行了探究。发现了作者对于画中人物形象和服饰进行了主观处理:二郎神部从在形象上表现出残忍、冷酷和丑陋的一面,在服饰上体现出辽金元等北方少数民族服饰的特征;而妖怪在形象上表现出无助、恐惧和绝望的一面,在服饰上体现出宋代汉式服饰的特征。因而发现了苏汉臣款《搜山图》并不是一幅单纯描绘神话传说的画作,而是一幅隐喻、讽刺画。它可能隐喻了宋代汉族与北方少数民族之间的激烈矛盾和冲突,并对当时的时局进行了讽刺。

摘要：苏汉臣是北宋末与南宋初“院体”画院画家,其在婴幼题材人物画上造诣颇高,也因此享誉画史。本文通过其著名“风俗”画意题材作品《秋庭婴戏图》背后所折射的画意情状,探析苏汉臣这位“南渡”画家在时代变迁下所进行的“独特”艺术题材创作,进而对美术史产生诸多思考。

摘要：婴戏图是中国人物绘画中的一种题材，画中以儿童为主角，描绘的是孩子们戏耍时的千姿百态，从而映射出社会繁荣、太平的景象，表达了人们对未来充满了希望和憧憬．以及向往安居乐业、天下太平生活的美好祈盼。