摘要：1962年10月,一列从西安开往上海的绿色列车。在卧铺车厢里,一个眉目清秀,身姿绰约的女子,出神地望着玻璃窗上自己的侧面剪影。天生我材必有用,她感谢遗物主给了她这副美的外表和嗓音,才使她这个在垃圾堆里捡破烂的穷孩子登上了神圣的难以攀登的艺术殿堂。现在,她简直是这艺术殿堂里一位受人瞻仰的美神。可不是,像群星捧月一样,她走到那里,那里便是一片羡慕的眼光。有一个礼拜天,她去商店买东西,竟被人们围了起来。有人说:“这就是《火焰驹》

摘要：已近知天命之年的苏萍,是已故著名秦腔艺术家苏育民的外甥女,苏玉琴的女儿。由于出生于梨园世家,襁褓之中就出入三意社,第一句话学会的是戏曲唱腔,第一个模仿的动作是戏曲的亮相。1953年考入西北戏曲研究院训练班学习花旦、小旦。54年,还是束发少女的苏萍,随母赴新疆,参加西北野战军第二兵团六军十七师猛进剧团。她的拿手好戏《柜中缘》、《苏三起解》、《棒打无情郎》、《十五贯》、《四进士》、《金麒麟》等。尤其《柜中缘》和《玉堂春》,曾由著名秦腔演员、蛆姐苏蕊娥亲授。

摘要：一问题的缘起《柜中缘》是一出脍炙人口的小喜剧,秦腔、河北梆子、京剧、汉剧、川剧等都将此剧作为优秀保留剧目久演不衰.有些剧种的《柜中缘》被拍成电影,甚至还被改编为话剧和戏曲小品上演.几十年来,《柜》剧成为不同剧种的许多表演艺术家的代表剧目,从国内演到海外,获得巨大成功.因而把《柜》剧称为我国剧坛的一颗明珠是不过分的.

摘要：张凤兰从事戏剧艺术已经三十多个春秋了.她不是用脆亮甜美的歌喉和细腻传神的表演赢得群众的赞美,也不是用优美动听的演奏旋律使观众痴迷陶醉.她既不是高翔云端的雄鹰,也不是狂奔若飞的骏马.她象一匹"沙漠之舟",凭着一股要强的劲头,以顽强的毅力,在戏剧化妆领域里默默的、信心十足地走自己的路.在那些沉重而稳健的脚印里,渗透着她的心血和汗水,也凝聚着成串的鲜艳花朵.她十一岁进入西安三意社,经秦腔老艺人李天堂、董化青等老师的严格训连,比较扎实地掌握了戏曲基本功。

摘要：戏曲的唱腔,由词和曲两部分构成.要把本属两个艺术门类的词和曲结合在一起,自然会有二者共性上的统一,同时也会有二者个性上的对立.尤其是唱词本身的字调、语势、音节、结构,乃至所抒写的感情,势必会对剧种唱腔固有的腔型、终止、曲体、调性以及旋律线的运行趋势产生深远影响.这种影响,又比较集中地体现在唱词语言节奏对唱腔音乐节奏、唱词语言声调对唱腔旋律音调的影响这两个方面,词曲结合关系中出现的这些矛盾,有时能够谐合,有时不一定能够完全谐合,但我们应尽力使它们圆融地谐和一致起来,以便达到"字正腔圆"进而达于"