摘要：我们小园之外,有一片大空地,是大学附中的校基,本来要建筑校舍的,却为经费支绌的缘故,多年荒废着,于是乱草荒莱,便将这空场当了滋蔓子孙的好领土,继长争雄,各不相让,有如中国军阀之夺地盘,蓬蒿族大丁多,而且长得又最高,终于得了最后的胜利,不消一个夏天,除了山芋地外,这十余亩的大场,完全成了蓬蒿的国了。

摘要：苏雪林于二十年代中期登上文坛,以散文创作显示其艺术才华,成为与冰心齐名的“闺秀派”代表作家,是“女性作家中最优秀的散文作者。”她的散文集主要有《绿天》(1928年)、《屠龙集》(1941年)、《苏雪林自选集》(1975年)等。

摘要：重文甚于重情,不免为文而设情,其诗便会缺乏应有的真诚,然苏雪林却在"文"与"情"的裂缝中造就微妙的张力,遂别有一番空灵韵味;醉心山水而擅丹青,为诗多出于画笔,又使得不少苏诗有似一幅幅萧疏淡雅的水墨画,其颜色词、数量词及特定意象的选用均显出自家面目。于是诗人在"文"与"情"的张力,"诗"与"画"的交融中营构澄澹明秀的静谧画面,形成造语轻盈、清新灵巧的诗风。

摘要：1930年代,沈从文与苏雪林先后在武汉大学教授新文学研究课程,皆对"五四"时期的代表诗人、诗作和诗集展开分析与批评,呈现了第一代学院新诗批评者的批评特点:沈从文发扬传统的印象式批评方式,将作品置于发生的原初历史中,条分缕析梳理由社会思潮到文学思潮的演变,透析诗集主要特征,指出其诞生的渊源及发展,参照他人的评论,估价作品的历史价值和现实状态,言辞简练含蓄,表达追求艺术性;苏雪林直率大胆,她擅长将研究对象置于中西为经纬的网状文学史体系内,结合作者的诗学观和创作实践,进行富有理性色彩的解析与品读,从美学与文学史角度评价作品。

摘要：苏雪林作为民国时期重要的女作家、学者,在绘画上也有一定的成就,并有大量关注同时代女性画家的艺术评论。从女性主义视角出发考察苏雪林的绘画及其艺术评论观点,对重拾传统美术史中失落的女性绘画史、探寻民国时期处在妇女解放运动中的女性艺术家的创作经历、心理构建与女性群体叙事都具有重要意义。苏雪林既是一个个体,又可以作为群体的一个代表,为我们提供了了解民国女性绘画情况的一个重要窗口。

摘要：苏雪林是继冰心之后,享誉国际的中国文坛耆宿,从二十年代的成名作小说《棘心》、散文集《绿天》问世,到后来的屈赋研究、学术考据,她的生平横跨两个世纪,创作生涯八十年,著作等身,在文学创作和学术研究方面取得的成就令人瞩目。本文通过对苏雪林散文集《绿天》的分析与评价,探讨其早期散文创作的艺术风格,领略其散文的独特艺术魅力。

摘要：苏雪林在现代中国女性文学界的独特性,在于其是为数不多的集诗人、散文家、小说家、文学批评家、文学研究者种种于一身的女作家、女学者、女教授.从民国初年开笔至今,写作生涯绵延八十多年之久,一生著作等身,有小说、散文、诗歌、神话、传记文学、绘画、戏剧、翻译、文艺批评、学术研究,几乎包容了文学艺术的各个门类.她的学问领域可谓博大精深,她因饱读诗书,旧文化的根基好;又兴趣、涉猎广泛,对于新文学又有深刻研究,所以她"学精文雄""气盛言宜",写得一手漂亮散文,往往是下笔万言,行云流水,汩汩流出作者深厚学养的智慧澄液.

摘要：《益世报·女子周刊》创刊于1920年10月30日,1922年2月20日终刊,每期四版。在从《女子周刊》创刊到苏雪林赴法留学(1921年9月)前的近一年时间里,作为主编之一的苏雪林以高涨的创作热情频频变换笔名,以"每月写两三万字"的产量支撑着《女子周刊》的出版,虽然间或也有少量的格律诗词发表,但绝大多数都是白话小说、新诗、杂论等新文学体裁,也正是这些作品奠定了她作为"新文学运动前十年的女作家的代表作者"的重要地位。

摘要：在现代文学批评史上,苏雪林的新文学批评呈现的个性特征是异常鲜明的。在中西文化交融和意识形态批评盛行的时代背景下,其批评实践始终在二元框架内游走于学者与作家、艺术和道德、西方文化和中国家法等多个对立层面,并时时体现出自己的"偏见"和"唐突",最终形成了独有的批评形态,构建了属于自己的批评话语体系。

摘要：在台南的成功大学的院内，有—位蜚声文坛的老寿星，她就是中国著名女作家、学者、教授苏雪林，1896年生于安徽省黄山市永丰乡岭下村。她早年两次到法国留学，学过绘画，研究过神话，钻研过古典诗词，写过屈原、唐诗和辽金元文学的专著，还写过中国文学史。她从1928年出版散文、小说、戏剧和评论集，