摘要：2020年9月下旬,接到国家京剧院邀请,请我为建党百年写一部京剧。开始我是犹豫的,因为我曾经写过红色题材电影《决胜时刻》,知道写这种题材最特殊的一点,就是要以史实为基本,不可以随便编,而且有党史专家把关,所有事件、情节都要有出处。同时我也知道不少艺术院团都在创作类似题材,有的已经上演,我不想重复,也不想雷同,就没有接受。后来,我被他们的真挚所感动,便接了下来。这时已经是10月,剧目预定2021年7月上演,也就是说,我最多有四个月时间创作。

摘要：《长津湖之水门桥》以“三炸水门桥”为叙事核心,通过呈现志愿军战士在抗美援朝时的浴血奋战,塑造了有血有肉的英雄群像,颂扬了我军战士的大无畏精神。本文从内容维度、艺术手法、营销层面深入分析了该影片,发现电影在塑造英雄群像时不乏个体叙事,书写了志愿军战士的家国情怀;以历史真实与艺术虚构的完美统一、宏观叙事与细节刻画的双管齐下、交叉蒙太奇与对比蒙太奇的联合应用,完成了一部波澜壮阔的战争巨制;采用内容营销、情感营销以及全媒体矩阵营销等方式成功“破圈”,为后疫情时代战争题材主旋律电影提供了可行性范式。

摘要：杂技剧《铁道英雄》以“鲁南人民抗日义勇大队、鲁南铁道游击队”为原型,融“技”于“剧”,“技”“情”相长,用丰满的人物群像、张弛有致的叙事节奏、精妙娴熟的杂技技巧和多层次表意构筑了沉浸式的戏剧美学空间,再现了鲁南英雄儿女艰苦卓绝、壮怀激烈的抗战史诗。该剧立足于杂技艺术本体,融合了杂技、舞蹈、影视等艺术形式及“声”“光”“电”“影”等多元艺术手法,是一部集艺术性、思想性、人民性和娱乐性于一体的舞台剧目佳作,该剧不仅是杂技艺术发展之路上一次宝贵的“破题之思”,也是文旅融合的语境中,一部在艺术领域和文旅演艺市场有范式意义的戏剧作品。

摘要：《跨过鸭绿江》的史诗性、全景式叙事,体现出恢宏大气的艺术风格。意志叙事与智慧叙事、情感叙事融为一体,形成该剧的叙事原动力,并建构了刚柔相济的叙事美学。集体与个人、原型与虚构的艺术共构塑造了大量的英雄人物形象。其诸多的空间叙事颇具意义隐喻,也构建了特殊情境里的地理意象。

摘要：电视剧《历史的天空》剧中描绘了近代革命史中一群光彩耀人的热血男儿与巾帼英雄,用非英雄化人物的浑噩人生、卑微欲望等后现代手法颠覆史诗的英雄神话,消除了史诗的庄重风格,在内容和形式上都表现了很大的张力,如巧用脸谱化的手法,塑造了一个个惟妙惟肖的荧屏人物,像知人善任的杨庭辉、战地黄花东方文英、马列主义原则不离口的张普景、忍辱负重的陈默涵、阴险狡诈的高汉英等等。从众多人物的塑造中展现了真正的英雄,影视题材对英雄的审美也起了重大变化。艺术的本质是人类创造的愉悦自己精神生活的社会化形态,电视剧艺术作为重要的社会化艺术形态,具有独立的审美功能和社会价值。

摘要：电影《烈火英雄》作为博纳影业今年重磅推出的"中国骄傲三部曲"之一,自8月1日上映以来,取得了极为出色的票房与口碑。作为一部消防题材的灾难电影,该片在灾难场景的设置与呈现、英雄群像的塑造与表达以及家国情感的营造与表现上均表现出较高的艺术水准。本文即从以上视角出发读解该部影片,并认为家国情怀的营造与表达是我国灾难电影的主要特性之一。

摘要：20世纪下半叶至今,京剧现代戏、新编历史剧、整理改编传统戏"三者并举",创作出一批具有"新鲜活泼的、为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派"的新作品,引领着京剧创作发展的新向度。新时代,京剧现代戏想要创作出具有新气象的代表作品,就必须对中国革命历史题材进行京剧样式上的宣叙咏叹,将党史记忆与革命情操与京剧本体进行有机交融,如此才能创作出京剧在新时代应有的最新最美舞台形象。

摘要：衍生自歌剧《沂蒙山》创作出的歌剧电影《沂蒙山》,聚焦抗战期间沂蒙山区的大青山突围、渊子崖战役等历史真实事件,通过动感的摄影、感人的故事、质朴的唱词、宏大的背景、精准的舞美、悠扬的唱诵,以大时代的风起云涌为经,串联起红色根据地历史发展的脉络;以海棠、林生、夏荷等沂蒙普通军民的生存和斗争为纬,勾勒出党和军队在革命历程的画卷。

摘要：《长津湖之水门桥》在全景式叙事、微观叙事相融相促之下打造多维叙事角度,与《长津湖》形成剧情呼应,在武戏文拍之中,将兄弟情、爱国情、红色血脉赓续表现得淋漓尽致,使受众产生共情。该片用符号化影像展现革命精神的延续,以众人像构建英雄群像,凭借家国同构及情感张力,成为具有民族美学的范式之作,不仅富含爱国主义教育功能,而且提升了中华文化在国际上的传播影响力。

摘要：2021年的主旋律银幕电影富有层次性、多元性和创新性,从建党百年的银幕投射、时代精神的银幕承载到百姓日常的银幕抒写,使得主旋律影片进一步成为构建家国记忆、抒写时代诗篇、描摹未来景观的精神家园。本文从英雄群像、楷模面貌与人文关怀三大层面探讨了新时代主旋律电影的呈现方式和创作特色,力图为中国主旋律电影的未来创作提炼经验。