摘要：孙毓敏选戏有一双慧眼,她以前选的戏都是从地方戏过来的,剧本是现成的,观众是成熟的。我有幸参加了孙毓敏两个戏的音乐唱腔创作。在戏曲音乐唱腔创作方面,她有两点要求:一是要"新"不要"奇",二是必须具有鲜明的荀派特点。她希望戏能够常演,演得起;希望戏要有传承,学生愿意学、愿意演;希望戏有可能进入课堂,成为教学剧目。这都是她的成功之处。

摘要：本文回忆介绍了著名京剧表演艺术家荀派传人许翰英对京剧表演艺术的不懈追求及其精湛的艺术造诣。

摘要：尚小云先生创立的“尚派”艺术，与梅派的雍容华贵，程派的委婉细腻、荀派的俏丽多姿不同．尚派艺术刚健挺拔．擅长扮演性格刚烈的巾帼英雄和急公好义的侠女形象．

摘要：民国前期,随着京剧男旦的整体崛起,剧界认识到新戏创作的重要作用,京剧剧作家群体由此得以凸现,陈墨香正是其中代表人物。作为翰林之后、梨园票友,陈墨香的剧本创作富有文采,但又熟稔舞台、适合演出,在与荀慧生十多年合作中,因人设戏,编演出一系列脍炙人口的旦角剧目,这些剧目注重人物内心开掘,在古典题材中注入了时尚活泼的生气,可演可读可传。

摘要：孙毓敏，当下七十有四，是著名荀派表演艺术家、教育家、作家、社会活动家。诸桂冠集于一身，非在下过誉，有种种事实为证。

摘要：京剧旦角流派唱腔,是京剧传统唱腔进一步性格化的具体表现,是张扬固有腔格底蕴、发挥艺术独创性的产物,它皆以“线性”旋律运动促使唱腔变得更丰满而有新意。20世纪初叶,陈德霖、王瑶卿代表着京剧旦角行当的发展方向.

摘要：今年是著名京剧表演艺术家童芷苓85周年诞辰纪念。童芷苓在京剧界是颗熠熠生辉的明星,而且她不仅以京剧见长,还演过多部电影、话剧,是个多才多艺、富有创造性的卓越的表演艺术家。

摘要：京剧花旦,是一个发展程度很高、艺术成果十分丰硕的重要行当。特别是上世纪30年代以来,经艺术大师荀慧生和众多荀门弟子的奋力开拓,京剧舞台上曾呈现出一个灿烂的花旦世界。童芷苓就是其中最引人瞩目的一位。她60余年的舞台生涯,在一代旦角女演员中有很大的典型性。

摘要：我开始听旦角戏．是从荀派剧目开始的．第一出就是《红娘》。很多人不习惯荀先生晚年录制的那些录音资料．觉得声音沙哑．气力不足．不像个女子。可不知为什么．那独特的音质却牢牢地吸引着我．很快我就爱不释手，把能找到的苟先生的戏听了个遍，最喜爱的有《红娘》、《花田错》、《能仁寺》、《樊江关》。

摘要：卸去彩妆,刚才还在舞台上灵气四射的红娘,还原成迈着稳健步伐的许翠老师。我们来到练功房,相对而坐,许翠一双会说话的大眼睛向笔者示意,采访可以开始了。笔者注意到,两个小时的一场大戏,竟然没在她脸上留下一丝疲惫的痕迹。于是,笔者打开采访本,随着她的侃侃而谈,记录下她学艺、从艺和教艺的难忘经历。