摘要：作为央视2008年的开年大戏,电视剧《闯关东》一经播出便赢得了广泛好评。本期"佳作点击"刊登了徐州师范大学博士田崇雪撰写的文章《流亡的美学移民的史诗》。文章用一种诗化语言,从时空·漂泊、家园·回归、美学·史诗三个层面,阐述了电视剧《闯关东》在关注流民的生成、剖析移民的特征、考量流民生存价值等方面的贡献,更从命运、家园这一人性的原始主题以及对现实主义的美学追求上,探讨了《闯关东》的艺术特征。

摘要：倪瓒绘画以幽远简淡为宗,多借枯索之物寄情寓意,画风疏远萧散、荒寒静寂。这种洋溢于幅面之间饱含着深沉内蕴的意境与情思,正是其据儒、依老、逃禅精神本源的折射和映照。

摘要：由中国艺术研究院主办的“人民形象 中国精神”中国艺术研究院著名艺术家精品系列展正在如火如荼地进行中。如果说江宏伟先生之作以冷艳之趣诠释了自然的真谛，那么，于3月29日同期在国家博物馆开展的刘万鸣先生的精品力作则显得更加雄浑荒寒、

摘要："新安画派"作为中国美术史上的重要代表,其影响已经历经了四百多年而未曾衰竭。本文试从中国山水画史上的艺术风格传承、历史背景和地理区域的影响进行分析,来阐述"新安画派"独特的艺术特点,并在此基础上进一步分析"新安画派"的艺术风格的成因。

摘要：八大山人奇特的画语图式,与他非凡的人生际遇联系起来,成为一个错综复杂的审美对象。 所以读解八大山人的作品,有其固有的难处,一旦戴上因人论艺的偏见的“眼镜”,则往往产生 出种种误解来。八大的笔墨,经由一个“为道日损”的过程,臻至一个极高明的境界。他的笔 墨语言,技进乎道,言简意赅,疏而不漏;他的“简”、“净”与“静”,不仅仅是禅旨理趣之表现,更 是艺术品“高贵的单纯,静穆的伟大”,是激情之下沉静的心灵传达,是理性和诗情成功的融和 体。这种伟大的品格,倘若被简单地视为荒寒、寂寞、冷僻、幽峭或孤迥之音,以为那样才是八 大的文士风骨,那样才雅致、脱俗、超逸,则失之矣。八大自强不息,径直以心捐“道”,秉君子 中庸思想,道德自觉,追求着亘古永存的自然大美,探索着尽善尽美的中和之境,实践着超凡 入圣的人文理想。

摘要：崔白既长于花鸟画,又能作山水画、人物画。他在继承徐熙的基础上,吸收了宫廷黄氏画风的精妙之处与院外画家赵昌、易元吉等人的优点,受到了文人画艺术观的影响,最终形成了萧条、荒寒的艺术风格。这一风格与北宋宫廷流行的极度写实、富贵艳丽的黄氏画风相去甚远,为花鸟画从宋初色彩斑斓的工笔形态到明清时期水墨淋漓的大写意形态作好了前期铺垫。

摘要：如果需要用几个词来概括徐光聚的山水作品的特质，那么用空寂、疏朗、简洁、渲淡、静谧、冷逸、荒寒等字眼是比较贴切的。画面的意境是艺术家内在情感的具体体现，而情感是人自身艺术修养的体现。

摘要：黑龙江的美术作品,不论绘画类或者制作类题材,多为东北特有的风景和民俗。黑龙江地域广阔、人少荒寒、资讯信息闭塞,这种独特的地域特质形成了黑龙江独特的文化艺术特征。

摘要：“画境”是艺术中的一种重要审美形式,这种形式曾一度成为中国古代山水画的最高的审美标准与主要艺术特点。在西方的油画风景画中,画境的表现同样得到画家的高度重视。尤其随着东西方绘画的交流与融合,画境更加为众多国内外画家青睐,成为他们作品中最具个性化的艺术语言。本文主要从四个方面阐发这种审美现象。

摘要：画,贵在有己 中国绘画自伏羲八卦、仓颉造字,历经数千载,经久弥新,源远流长。诗书泽躬,博大精深,书画同源,万古不移。其气象灿烂,昭然可睹,非他族、他国艺术可替代。 以史为镜,“以西代中”