摘要：我有许多老师,甫春老师是其中的一位。1978年我报考中国戏曲学校,甫春老师是主考官之一,当轮到我站在他的面前时,我们便算是相识了。

摘要：人们普遍认为,出身在艺术世家的梨园子弟,在艺术道路上一定会很平坦,很畅通,但实际上并不如此,起码我自己不是这样。我第一次走上舞台才刚刚五岁。记得那是父亲创办的荣春社在一次演年终封箱戏的时候。那晚,我演的是《四郎探母》中的杨宗保。面对着一千多位观众,我并不怯场。我穿着为我特制的小箭衣,小靴子,可真神气。一出场,台下一片掌声,四位军士人高马大,扮演军士的是张蝶芬、李荣安、孙荣蕙三位师兄和我的大哥尚长春。

摘要：在中国戏曲学院度过她的四十周年校庆时,我们开始陆续介绍一批毕业于该院的优秀戏曲人材,藉以展示四十年来戏曲教育成果的一个侧面。因历时长、人材多,现先从早期毕业生中,凡工作期满三十年或具有高级职称者开始,谨此申明。

摘要：今年55岁的贯涌同志,在中国戏曲学院度过了四十个春秋。他由戏校学生到戏校校长的全部历程中,充分表现了刻苦学习、不断提高、认真探索、勇于实践的可贵精神。 贯涌同志出生于京剧梨园世家,7岁便开始从师学戏,9岁入荣春社科班。

摘要：京剧“四大名旦”的来历 清代乾隆年以后,古老的昆腔因“曲高和寡”和其它各种原因而日趋衰落,到了民国15年前后（20年代）更每况愈下,益发出现了“门庭冷落车马稀”的不景气局面。而此时,“善取百腔之长”的皮簧腔（京剧）,迅速崛起于京都舞台,受到广大观众的喜爱,一时出现了“自有皮黄百不如,徽汉昆高尽删除”的空前局面。因受观众欢迎,故尔学唱皮簧的人也就与日俱增。据当时《戏剧月刊》载称,这期间“戏班如林,名伶云集,

摘要：赵剑昕(1958—),四川省剑阁县人。赵剑昕15岁时,进入云南省艺术学校,在音乐科坐科学习,打下了坚实的音乐理论基础,其间接受了视唱练耳的长期训练。

摘要：有机会和戏剧大家对面座谈,感受他的艺术气息,实在是一件喜事.记录下来,与别人分享更是一件美事.(文中"郑"为记者郑标,"尚"为尚长荣先生)

摘要：我自投身戏曲事业,至今已有六十余载,一生中接触了众多的老师和艺术家。他们当中有很多人来自不同的科班,如当年赫赫有名的富连成,以及斌庆社、荣春社、鸣春社、稽古社、群益社等,还有一些是名师名家的手把徒弟,或者是出自梨园世家,艺学直传。他们有的身怀绝技,有的能戏甚多,有的"六场通透"。

摘要：李洪春老师辞世了,他享年九十二岁,是京剧界最年高的长者。他一生的艺术生活、舞台实践及教学、传艺诸方面所积累的经验和培育出的艺术人才,有目共睹,众口皆碑。他为京剧事业作出不可磨灭的贡献。

摘要：著名京剧表演艺术家杨荣环逝世著名京剧表演艺术家、戏曲教育家、天津人大常委会委员、中国戏剧家协会理事、天津戏剧家协会副主席杨荣环，于１９９４年７月１３日因病在天津逝世，终年６７岁。杨荣环９岁入荣春社科班学戏，先后师从胡长泰、于连泉（小翠花）等习青衣、花...