摘要：我们知道,在马奈的有生之年,甚至在其死后一个多世纪的时期内,他被认定为是一位在艺术创作上毫无连贯性,甚至是没有什么作为的艺术家。与马奈同时代的大部分批评家及学者们认为其作品存在着"违背了美的构图法则"、"缺乏想象力"、"折中主义"等弊端。然而,今天的艺术史家及马奈研究者们则持一种完全相反的观点。马奈长期以来被认定的"毫无创造力",则成为其开创性的重要体现及核心内容所在:他发明了新的方法,它有助于我们抓住现代生活当中不稳定的均衡。

摘要：在人们用复杂的方法解决问题的时候,你会去寻找极其简单的做事方法吗?

摘要：历史画描绘的是几个人物参与某个重大活动,经常取材于文献资料。这种观念源自1453年莱昂·巴蒂斯·阿尔伯蒂（Leon Battista Alberti）所用的historia（拉丁语：story）一词,以描述有着多个人物形象的叙事性绘画。理解这一术语在十五、十六世纪意大利的发展历程,见于Istoria。这一术语在十七、十八世纪学院规范里的理解中,所描述的情节可以是真实记录,也可以是虚构的。因此,

摘要：数字电影摄影艺术和其中的从业者都发展的非常快。现在有一些像Huent Image这样的公司主要致力于支持与影像准确度有关的所有工作。我们与来自Huent Image公司的凯特·莫里森·莱昂斯交流了她在《火星救援》以及其他大片之中的工作。《火星救援》是首次采用RED公司的新型红龙传感器拍摄的立体数字格式电影之一,这是一部巨片。在整个流程中需要处理的数据量非常庞大,制作公司和Huent

摘要：从《这个杀手不太冷》一路走来,娜塔莉以一个标准的好莱坞式童星为开头,却走了一条与好莱坞影星们不同的星光之路——在早熟的"玛蒂达"后,她选择做娱乐圈里的乖女孩;身为"艾美达娜女王"的同时,在哈佛攻读心理学;"黑天鹅"的帷幕拉下后,手捧小金人,首次执导的电影《爱与黑暗的故事》又在2015年戛纳电影节特别展映。一个有着精明头脑的天才,一个孤傲执着的艺坛精英……这是媒体和凡人们给她贴上的标签,于她而言,"自由"才是永远的秉性。

摘要：国家大剧院恢宏制作《阿依达》成功首演NCPA’s large-scale production of Aida had a successful premiere1月24日,国家大剧院版《阿依达》首演,指挥大师祖宾·梅塔与和慧、豪尔赫·德·莱昂等国际级歌剧明星一起,为观众们带来了一个难忘的夜晚。该制作不仅将国家大剧院一贯的大气恢宏风格发挥到极致,同时也在艺术上达到了极高的水准,实现了舞台与音乐的高度统一。本次《阿依达》的演出阵容。

摘要：每个男人都应该拥有一个属于自己的箱子,它承载的是拥有者无穷生命里的骄奢与荣耀。电影《这个杀手不太冷》里莱昂手中始终拿着一直皮箱,里面装的是他的"灵魂"——大大小小的各种枪支,对莱昂来说,这个皮箱就是他生命里的唯一伴侣,然而对于一个喜欢干邑的男人而言,拥有一个与之匹配的酒柜,也许才是他毕生的荣耀。

摘要：透过意大利式纷繁与错乱的黑色幽默,瑟吉欧·莱昂演绎了一个外乡人眼中的美国梦的铺陈与破灭,讲述了美国少年的恩怨情仇、少年美国的成长之痛这是20世纪初期的美国。恰如美国小说家菲茨杰拉德所说,"这是一个奇迹的时代,一个艺术的时代,一个挥金如土的时代,也是一个充满嘲讽的时代。"

摘要：暴力美学不仅是一种多血之作,而且还是一种多情之作。除了令人惊心动魄的各种动作场面,吴宇森的影片十分注重表现人的情感,尤其是同性之间的生死情意:父子之情,兄弟之情,患难之情……总之,吴宇森电影虽然充满了暴力,但是吴宇森式的动作英雄总是既流血,又流泪的英雄。吴宇森是从塞吉欧·莱昂内之后最令人兴奋的动作片导演。——昆汀·塔论蒂诺我非常喜欢特吕佛的电影,《四百下》让我震动很大。我想去巴黎,只要能在特吕佛身边,每天给他倒茶水我也愿意。甚至可以倒洗脚水。可我至今仍然拍不了那样的艺术电影,是我永远的梦吧。

摘要：美国2006年出品类型:剧情／传记级别:R级(绘画式的裸体镜头、些许性行为和粗口)评价:暂缺公映:2006年11月10日美国有限地区导演:史蒂芬·辛伯格主演:妮可·基德曼小罗伯特·道尼简·亚历山大艾米莉·伯格黛安的悲剧本片的灵感来自帕特丽西娅·波斯沃斯的《黛安·阿布斯传》,向一个灿烂优雅的天才致敬,是想象中的黛安·阿布斯肖像。出生于1923年的《毛皮》杂志摄影师黛安·阿布斯是上世纪60年代最杰出、对后世影响最大的艺术家之一。她既是第一位被攻击为“不道德”的摄影家,又被推崇为“人道主义大师”,原因是她所关注、所拍摄的对象大多是畸形人——巨人、侏儒、低能儿、残障者、变性人……即使她镜头中的正常人,也是非常态的类型——双胞胎、三胞胎等等。