摘要：1917年《顺天时报》菊选总票数达一百万余张,评选出"剧界大王"梅兰芳、"坤伶第一"刘喜奎和"童伶第一"尚小云,成为民国初年轰动一时且影响深远的戏曲文化事件。布尔迪厄文化场域理论认为"场域"是各种资本斗争的权力场,该次菊选充分体现出民国戏曲的场域性特征。副刊主编辻听花是菊选的操盘手,他通过制造话题、营造气氛等各种策略,吸引大众对菊选的关注,更让伶人及其支持者投入激烈的竞争中,从而赋予菊选更大的影响力。捧角者通过购买选票,与媒体合谋打造超级明星,为谁买票、何时买票体现出捧角家的心机和算计。专业剧评家认为是商业资本和文化资本决定了菊选结果,因此进行抵制和批评,想夺回专业人士关于戏曲艺术的话语权。事实上,菊选也体现了"艺术之维",媒体、捧角家打造超级明星时,伶人的艺术造诣和观众口碑仍然是重要的考量因素,与此同时,他们对社会审美变迁以及艺术随着时代发展嬗变的趋势有着更为敏锐的感受力。

摘要：民国时期京剧旦角艺术大为发展,以梅兰芳为代表的艺人在激烈竞争中,形成艺术流派。与清代京剧发展环境不同,"四大名旦"的成名、排位及其流派形成,不限于封闭的专业圈子,更是现代媒体传播、社会意识的集体合力使然。"伶党""菊选"等特殊艺术现象的产生,扩大了京剧艺术的社会影响,也显示了时代转型下大众审美与现代传媒对艺术发展的深入参与。