摘要："中国风"作为流行歌曲的一种新生风格,在不同发展阶段存在客观差异,而现有研究中对中国风流行歌曲萌芽时期时间划分上的争议,也导致了其在概念、特征等研究方面难以有统一的界定。文章对中国风流行歌曲萌芽时期的时间及相关概念界定进行了梳理与分析,认为中国风流行歌曲萌芽时期的时间应为20世纪末至21世纪初;其产生与当时社会环境因素中的科技、经济、文化等紧密相连;中国风流行歌曲的代表人物以当时华语乐坛流行的R&B、嘻哈等风格的流行歌曲创作者为主,该时期该风格的作品曲风仍以欧美流行歌曲的风格为主,中国风的特征主要体现在中国传统文化元素融合在作品的编曲及歌词的创作上。

摘要：新音乐萌芽时期湖南音乐家的音乐活动主要围绕音乐教育、音乐创作、音乐表演、音乐社团的组织等几个方面进行,主要活动地域包括上海、湖南本土以及苏区。

摘要："五四"新文化运动之后,中国艺术歌曲的创作开始在音乐界兴起,起初,作曲家们模仿西方艺术歌曲创作技法来创作,之后在赵元任等人的民族化探索中,中国艺术歌曲在萌芽阶段形成了独特的艺术风格。

摘要：一、初创与形成(一)书法的审美自觉与家居运用从文献记载和出土的实物资料来看,汉代的家居陈设和装饰已经开始运用书法的形式,是书法进入家居设计的萌芽时期。卫恒《四体书势》载:“(梁鹄)在秘书以勤书自效,是以今者多有鹄手迹。魏武帝悬著帐中,及以钉壁玩之,以为胜宜官,今宫殿题署多是鹄书。”从出土的实物资料来看,南昌海昏侯墓的“孔子屏风”是目前考古发现最早的书法家居装饰实物。

摘要：在中国电影史上有一类电影鲜被提及，那就是中国的动画影片。从1926年万氏兄弟的《大闹画室》开始，中国的动画影片的发展历程是有迹可寻的。它从模仿迪斯尼的创作风格开始蹒跚学步——《大闹画室》《一封书信寄回来》《纸人捣乱记》是中国美术电影萌芽时期最早摄制的三部动画片。

摘要：近年来,日本歌舞伎被称作古典、珍奇、优美的民族舞台演剧艺术,在世界享有很高的声望。在世界2500余年的演剧历史长河中,日本歌舞伎仅有390年的存在历史。日本歌舞伎如何由一种民间歌舞成长为东方戏剧艺术百花园中的奇花异朵?日本歌舞伎经历了怎样一个艺术形成的发展历史过程呢?这便是日本歌舞伎的风流演剧历史。日本古典戏尉——歌舞伎,是日本江户时代后期,在日本民俗歌舞演唱的基础上得以发展完善的民族演剧。歌舞伎是“歌”“舞”“伎”这3个字义和音义的组合而称名。歌舞伎这一演剧艺术形式的诞生来源于日本庶民的甘泉;歌舞伎的萌芽时期依赖于日本庶民而生存;歌舞伎是日本庶民自身萌生、养育、形成、发展。

摘要：万氏兄弟是中国动画电影的拓荒者和奠基人,其作品《一封书信寄回来》与《大闹画室》、《纸人捣乱记》并称中国美术电影萌芽时期最早摄制的三部动画片。本文通过对史料的考察与分析,以史实还原历史的真相,并确切证实万氏兄弟拍摄《一封书信寄回来》一说实属讹传。

摘要：1905-1949年是我国电影事业发展的萌芽时期,虽然这个时期我国的电影海报设计还显得幼嫩,但是它的模式对后来中国的电影海报设计乃至整个中国平面设计的形式、内容、构图等等各个方面都起到了奠定性作用,因此对中国初期电影海报设计进行研究是有一定意义和必要的。

摘要：中国画论,是中国传统绘画理论的简称,是根据一定的立场和观点,对于中国画的创作（画家作品）、批评、思潮等绘画现象加以总结与升华,概括出一定的规律性,从而形成一定的有内在联系的原理、原则。我国历代画论家,多数是书画家或书画鉴藏家,他们生活在各自的时代,皆根据自己的世界观,在感觉经验的基础上,总结出自成体系的绘画理论,留下了自己的画论著述。中国画有五千年的历史,而画论的产生要晚得多,若以春秋孔子论画算起,至今已有二千三百多年。中国画论的形成、发展与流传大致分为六个时期：先秦两汉为萌芽时期,六朝为重要开始时期,唐五代为成熟时期,宋元为重要发展时期,明清为因袭与创见交错时期,近现代为振兴时期。

摘要：中国山水画的创作观念与意识形态应当说是一个极其核心的问题。如果从绘画艺术的角度来看,所谓绘画艺术的萌芽时期一原始岩刻画及原始绘画,是一个经历千古岁月漫长探索的时期;后来的青铜艺术乃至画像砖、画像石艺术,同样也是一个不断探索与艺术不断自觉与独立的过程。山水画的兴盛期当数宋元之际。