摘要：著名川剧丑角表演艺术家周企何离我们而去已经两年了,然而他的音容笑貌,特别是他所塑造的许多艺术形象,仍然历历在目,令我们难忘。1983年,我们到成都参加第一届振兴川剧调演大会期间。

摘要：四川省振兴川剧领导小组、四川省文化厅和四川省川剧院于1992年9月在成都举办“著名表演艺术家陈书舫舞台生活60年”庆祝活动(包括展览演出和艺术研讨会)。作为剧种代表人物,陈书舫早已蜚声戏曲界,她亦生亦旦,宜古宜今,既扮演古代人物,也创造今人形象;以闺门旦见长,又兼“反串”小生,擅演《柳荫记》、《玉簪记》以及《赏夏》、《下游庵》等优秀传统戏,这些大家都比较熟悉。可是,有关陈书舫的个人身世及其艺术经历,人们可能并不深知。她出身京剧世家,而以川剧载誉一生,说起来也许你会感到惊羡而拍案称绝。

摘要：她,姚邦珍——锦江剧场的经理。有人说她是女强人。从外表看,那纤细的倩影,透出的娟秀之风,丝毫也挂不上“强”。但,她确实是个能在风浪中搏击的强者。锦江剧场——从1984年开始,连年被评为“文明单位”、“文明剧场”、“优质服务示范单位”……1990.1992年连续两届被评为中华人民共和国和文化部和财政部“以文补文”先进单位。姚邦珍——1988年应邀出席文化部与香港文化促进中心联合在北京举办的“国际艺术管理研讨会”。

摘要：本世纪30年代初,日本军国主义进犯我国东北领土,1932年7月,热河失守。身处抗日大后方的四川人民,居安而思危,首先从舆论方面声援抗日。作为四川首府成都的文化艺术界,不甘在这场斗争中落伍示弱,及时编写出《失热河》、《马张路会》、《骂机》等“滑稽时事新闻唱本”十九种,披露战事,讽刺卖国投降行为。并且把这些唱本集印成册,公开发行,以广流传。1936年9月,“九·一八”事变爆发,衍致东北领土全部沦陷,11月20日,成都三益公戏院即举行义演,将当天午夜两台收入的三百二十元零一角及铜元八十二千,汇至绥远前线,慰劳苦战将士。 1937年7月7日“芦沟桥事变”后,中国人民开始全面抗日。

摘要：成都市第三届艺术节期间,有一项颇受激赏的群众文化活动,名叫川剧玩友座唱比赛。对于业余戏曲爱好者,京昆界叫做“票友”,川剧行则曰“玩友”,即拍曲玩味、以戏会友之意也!这种活动旧称“吼玩友”,或叫“打围鼓”,一般设在茶馆,俗谓“听玩友”,雅号顾曲品茗。哪怕戏曲处于暂时不景气状态,川剧玩友活动照样门庭若市。今逢各地顾曲方家逐鹿锦城,各竞其长,更使茶园座无虚席。比赛前后进行了8天,由18个市、县、区代表队分别座唱或合奏25个折戏、28个唱段以及11只吹打乐,总共60余个曲目。每场比赛皆博得茶园内外一片喝彩,拍曲与顾曲相互交流,从中获得欣赏的满足和参与的乐趣。主办单位特聘王官福(鼓师)、熊正堃(导演)以及许倩云、竞华、蓝光监、晓艇等著名川剧艺术家担任评委,我也忝列在则。

摘要：从状元楼、吉祥楼到“三庆会”辛亥革命的成功,产生了历史性的巨大影响。在成都杀了四川总督赵尔丰,社会动荡便由成都波及全省,自然影响到川剧艺人。社会秩序大乱,演戏便成了问题。不少外州、县的川剧艺人也纷纷来到成都谋生。当时,成都的社会也极不安宁,有关当局不准演出。这样,众多的川剧艺人大都便聚集在成都这两个地方——状元楼、吉祥楼。

摘要：“三庆会”是清末民初与上海“新舞台”(1908)、西安“易俗社”(1912)齐名的戏曲改良团体。《辞海》“三庆会”条释云:“川剧班社。1911年成立于成都,是在辛亥革命影响下,由艺人自己组织的戏曲团体,在组织和制度上采取了一些进步措施。……对川剧的发展,起了一定作用。”(缩印本第18页,1980年上海辞书出版社版)