摘要：如果深入细究小梨园经典剧目,会发现梨园戏的"才子佳人"模式有别于正统文人戏的样式,即并不表现为"士大夫文人"戏,而是呈现为"市井文人"式的独特文化取向,蕴含着不同的伦理逻辑。本文拟从这一个视角,选取传统剧目《陈三五娘》与新编戏《董生与李氏》为例子,通过以市井文人价值取向来选择传统文本,以及市井文人价值取向在结构、人物、语言上的呈现,分析小梨园的剧种特色,以此回应中国戏曲回归传统、回归古典的问题。

摘要：《董生与李氏》《踏伞行》是福建省戏曲院团创作的优秀新编古装戏,演出后获得了广泛赞誉。因其题材、风格相似,可将其作为同类考察对象分析取得成功的原因。文章具体从题材选择、创排原则、剧种特色分析"返本"特点;从现代意识与时尚品格、现代审美分析"开新"特点;从故事、舞美分析"简约"特点,对《董生与李氏》《踏伞行》进行剖析探究,以期为当前的戏曲创作提供可借鉴的经验。

摘要：王仁杰《三畏斋剧稿》的代表作品《董生与李氏》改编自《乌鸦》,其弱化了情节和人物外在的戏剧交锋,深入挖掘了人物内心的行动和力量,这出戏的艺术魅力不在于情节,而在于完美勾画了董生的内心斗争,勾画了一曲内心独白。

摘要：王仁杰在理论主张和创作实践上都坚持戏曲复古,但其《琵琶行》、《柳永》、《蔡文姬》等从形式到精神内核都全面复古的作品无一例外都在艺术上并不成功;而其《董生与李氏》等作品的成功却恰恰在于精神内核上对传统的突破,在于其作品中现代意识的注入、对"个人"及其人性的发现,在于其戏曲是"人的戏剧"。王仁杰的戏曲作品在传统和现代之间的矛盾也使其《董生与李氏》等成功剧作呈现出表面上传统、实质上现代的双重面貌。