摘要：可以说蒋韵是在进入九十年代之后,也就是说在她的文学写作生涯已经延续发展了十多年之后,才真正步入了自己的艺术成熟期,才真正地提炼融铸出了自我富有独创意味的艺术个性。据称蒋韵对“忧伤”这一字眼十分感兴趣。

摘要：这些年来，特别是九十年代以来，随着女性文学的迅猛发展，谈“女性意识”几乎成为一种时尚。而对于蒋韵这样一位创作二十年之久却不归于任何文学流派和文学群体，始终以一个特立独行者的姿态在文学园地上孜孜耕耘的作家，我们谈她作品中的女性意识，决无迎合时尚之意。对于一个严肃的女性作家的文学作品，只有从严肃的女性文学批评的角度去进行阐释，才能对得起她那份严肃与认真。

摘要：不同的文学文体有着不同的文体属性。话剧、电影当然只能是多人合作的产物，而小说、诗歌或者散文，从根本上说，则只能够被看作是个人性特别突出的文体。放眼古今中外的文学史，确实也鲜有两人或多人合作的优秀小说、诗歌或者散文作品存在。因此，当我听说李锐与蒋韵夫妇要首度合作，完成“重述神话”项目之一“重述白蛇传”的长篇小说《人间》的创作的时候，内心中其实是很为他们的合作捏着一把汗的。作为李锐、蒋韵小说创作一向的关注者，我深知李锐与蒋韵都是艺术风格或熟且艺术个性等异甚大的当代优秀小说家。而且．在我的理解中，李锐与蒋韵都是用汉语准确优美地表达着他们各自对于世界与存在的认识和领悟的当下时代中国为数不多的一流小说家。两位艺术风格成熟且个性独异的小说家合作的难度之大，是可想而知的。

摘要：蒋韵与葛水平是山西当代文坛上的两颗明珠,两人有着迥异的生活阅历、教育背景,却同样拥有对文学敏锐的感知力。蒋韵与葛水平的小说有着诗性的品格,执着地守护人类的精神家园,书写美好健康的人性,具有远离现实的超脱,书写了形形色色个体的悲剧命运。文章从小说创作所受的文化影响、女性命运的书写、艺术风格的呈现3个方面比较分析了二者之间的共性和差异。

摘要：　　在当代文坛上,蒋韵一直是一个很难归类的作家,但是读她的作品,我们经常会为她独有的艺术魅力所折服,就连批评家们也不得不承认:"和一些作家相反,蒋韵的成就远在她的声名之上".[1]中篇小说虽然不能称为蒋韵最出色的作品,但字里行间确也体现着作家的一些基本艺术特质.……

摘要：在《张炜的精神哲学》一文中,批评家李洁非说:“我们自历史上得一常识:成熟的、具大气象的作家,其一生治文,尽管多有变化、绝不单调,以致不同的艺术时期还会存在较大的反差,如20年代与30年代的鲁迅、青年托尔斯泰与晚年托尔斯泰.但是,这种变化肯定不是朝秦暮楚,不是川戏式‘变脸’,甚……

摘要：蒋韵时隔数年再次创作的长篇小说《你好,安娜》承继了其擅长的心灵剖析,通过使用多种叙事艺术手段,围绕心灵之罪与自我救赎的主题展开了多重阐述。具体言之,《你好,安娜》通过在不同时空中的视点转换,结合蒋韵柔婉、简约的叙述风格,以多线的结构方式与多层的隐喻内涵讲述了小说主人公们的"罪与罚",形成对于人性的矛盾性的思考与阐释。