摘要：一、问题的提出在种类繁多的中国民族乐器中,除了胡琴类家族(二胡、四胡、高胡、中胡、板胡、椰胡等)外,能够自成一类的乐器恐怕只有三弦了。在三弦形制特征性要素(三条琴弦、硕长的琴杆通贯全身、无品无柱、琴鼓蒙皮或木板)基本一致的前提下,由于乐种、曲种、剧种、民族、地域、社会阶层、文化符号等各种因素导致了中国三弦"此三弦不是彼三弦",“会弹此三弦不一定会弹彼三弦”①的复杂生存状况和多样性特征。

摘要：蒙古族三弦的技法中的"长滚""颤指""滑音",正是在深刻表现长调牧歌的实践中产生并完善的。蒙古族三弦音乐和中原音乐之间的交流融合也是很密切的;特别是草原的马文化对中原音乐的影响也是久远而深刻的。

摘要：这次有幸参加《首届中国·国际蒙古三弦艺术研讨会》，内心格外欣喜。

摘要：为弘扬传统文化，促进蒙古族三弦艺术的传承和发扬，搭建三弦器乐爱好者展示和交流的平台、挖抛优秀三弦演奏人才，由内蒙古自治区音乐家协会、中国民族管弦乐学会三弦专业委员会、内蒙古蒙古族三弦学会、鄂托克前旗人民政府联合主办的“内蒙古首届蒙古族三弦大赛”于2014年11月8日至9日在鄂托克前旗成功举办.

摘要：2012年11月11日至13日，中央音乐学院举行”第二届国际三弦音乐周·蒙古族三弦音乐国际研讨会“。这是继2008年”首届国际三弦音乐周”以来．又一次由三弦演奏家谈龙建教授策划的三弦艺术交流盛会。

摘要：中国境内蒙古地区蒙古三弦艺术有科尔沁、锡林郭勒—察哈尔、鄂尔多斯三种地方性风格。蒙古三弦的传承形式主要有两种:一是作为合奏乐器,是东蒙合奏、阿斯尔、鄂尔多斯乃日等乐种中的主要乐器;二是作为伴奏乐器,在东蒙、鄂尔多斯、察哈尔等地区,三弦广泛用于民歌的伴奏,并与特定的地方性歌种、器乐形成了共生关系。而蒙古三弦艺术的研究一方面需要从"共性中找差异",尤其与汉族三弦进行比较研究;另一方面则需要从"整体中找个别",将其放置在"蒙古族合奏乐"这一整体中进行全方位观照。