摘要：电影是一种综合艺术,电影音乐作为电影这门视听艺术中声音的重要构成元素之一,对电影语言的立体化呈现起着非常关键的作用。本文运用了民族学方法、音乐分析法,首先概述了历史题材电影中的音乐应用情况,然后从音乐配乐与电影歌曲方面论述了历史题材中蒙古音乐的内涵,并从中提取了历史题材中蒙古音乐的独特性,最后以《草原晨曲》的主题歌探讨了历史题材中蒙古音乐的呈现,力求在民族音乐创作发展方面做出自己的贡献。

摘要：蒙古族人口众多且分布区域广阔，自古以来就是一个能歌善舞的音乐民族，具有丰富的音乐资源，既有整体的民族风格，又在不断的与其他民族音乐的交流碰撞中形成了五个风格区。本文将沿时间和历史发展的足迹，从蒙古音乐起源出发，探索蒙古音乐在演变过程中与中国北方音乐的交流影响的发展痕迹，从而探索蒙古音乐的未来发展道路，让蒙古音乐能够在国际舞台上绽放独特的民族风采。

摘要：本文全面揭示了清代乐府制度的新变,深入考察了清代宫廷蒙古音乐的历史渊源。首先,本文还原了清廷吸纳蒙古音乐的历史过程,揭示了其与北元宫廷音乐乃至蒙元宫廷音乐的密切关系,重点对明代岷峨山人苏志皋的《译语》和明萧大亨《北虏风俗》所反映的北元蒙古乐风进行了音乐学分析和音乐文献解读,肯定了漠北蒙古艺人史诗吟唱的存在>其次,探讨清宫蒙古音乐《笳吹乐章》与胡笳和呼麦的关系,对《塞宴四事》诗中的《什榜》诗进行了全面的解读,对"什榜"制度的设置及其与国家礼乐的关系也进行了揭示。关于《笳吹乐章》的重要配器之一口簧的形制和乐理,本文也进行了详细的剖析。本文所采取的研宄方法是:第一,古代文献与现代遗存相印证I第二,音乐学分析与诗学解读相结合,第三,田野调查与文献分析相结合,第四,个人的艺术实践与文献、文本分析相结合,第五,文学分析与历史学解读相结合>第六,丰富的第一手材料与现代性的阐释相结合。

摘要：通海蒙古族生活在云南长达700多年的历史中,无论从其生活状态、生存方式、宗教、语言还是艺术、文化等各方面与北方的主体内蒙古民族相比都发生了巨大的改变,其中导致通海蒙古民歌音乐心态特征发生改变的一个主要因素是周边各民族文化对它的吸收和融合。此文通过对云南通海蒙古族及其周边民族之间的文化关系调查,为我国少数民族文化变迁及其发展提供微薄力量。

摘要：蒙古族在元帝国时期创造了蒙古族音乐的辉煌,究其原因有三大方面:元朝在统一过程中对其他民族音乐精华的吸纳;蒙古统治者重视音乐的发展并设立专门机构来掌控音乐;元朝的对外经贸交流,使蒙古族音乐得以广泛传播。

摘要：结合蒙古音乐的现代遗存,从音乐学的角度深入阐发了乾隆蒙古乐诗的音乐特质及其文化意义。全文分为两部分:"塞蝉"与"绰尔齐",分析乾隆蒙古乐诗对胡笳(冒顿·潮尔)的描写以及相关的乐理问题;《笳吹乐章》与"鼓喉而歌",重点探讨清宫蒙古音乐《笳吹乐章》与胡笳、呼麦的关系及其在乾隆蒙古乐诗中的艺术呈现,解读《塞宴四事》诗中的《什榜》,揭示了"什榜"制度的设置及其与国家礼乐乃至木兰秋狝的关系。乾隆的蒙古乐诗足以表明,蒙古音乐的魅力就在于它是一种文化中的音乐和一种音乐中的文化,它代表了一种音乐中的历史和一种历史中的音乐,由此可以发现音乐是如何书写并表征历史的。换言之,蒙古音乐在我国文化史上构成了另一种历史书写方式——其本质乃是音乐形态的诗史亦即精神史。