摘要：万玛才旦导演长期以来以纪实风格的叙事方式,融合传统藏族文化元素与现代社会议题,全面展现了藏族人民在现代化进程中的精神面貌。万玛才旦导演的执导风格和影像美学,以“地域性”文化景观书写(文化认同)、“原生态”影像声音(文化传递)两个角度去剖析。其一采用内部文化的图景捕捉与“唐卡式”景别,其二藏族地域性景观的“别样化”描摹,其三是“纪实性”与“质朴化”的影像音乐(语言)去覆盖内容。万玛才旦导演风格被视为是一种通过电影艺术深入探讨藏族文化的“纪实影像”(形成文化指向),引领“藏地”新浪潮电影的发展。

摘要：新世纪以来,以万玛才旦为代表的藏族电影导演在华语影坛崭露头角,创作了一批以藏人、藏语、藏地为表现对象的影片,掀起了一股“藏地电影新浪潮”。这些影片在形式和特征上都与以往汉族导演拍摄的藏族题材电影有着显著的区别,这就要求学界形成一种新的研究视角和方式来加以读解。同时,藏族电影作为华语电影不可分割的一部分,在当前构建国家文化自信的大背景下应引起更为广泛的重视与扶持,具体可以通过培养本民族导演、增强双向交流、鼓励多元创作等方式加以实现。

摘要：万玛才旦的《静静的嘛呢石》电影剧本,开创出真正意义上藏族观念和藏族内向视角的藏族电影剧本书写道路。剧本围绕中心人物小喇嘛建构出总共五个年龄段的人物群像,通过人物结构揭示出藏族自我内省忧患意识,通过小喇嘛体现出某种信念困惑与坚固民族信仰自信的主题。剧本基于小喇嘛编排出包括两个世界(神圣世界与世俗世界)的故事线,超越常规冲突性戏剧结构而建立抵触性戏剧结构,表面上散漫的情节点,实质上设定细致严密。剧本中的"唐僧喇嘛故事"乃至"智美更登故事",创造出"藏族性艺术灵光"的民族性"信仰灵光",成就文本特有生命性的存在。

摘要：近年来,有关藏族电影的概念,学界各抒己见,出现了命名方式众多、定义范畴不一致甚至语义含混、重叠等现象。对此,有必要在地缘文化的理论基础上,探求藏族电影的通约性,对失焦的概念重新界定,对藏族电影作出清晰、统一的指称。地缘文化意义上的藏族电影以地理景观为标志,以文化生活为根本,充分展现了藏族人民的社会历史、生产生活和精神气质;地理景观与文化生活共同构成了藏族电影的本质框架。地缘文化视角跨越传统界限,将藏族电影视为广阔的文化艺术领域。从地缘文化的概念和方法论来看,藏族电影有着独特的空间美学,即物质空间、文化空间与精神空间相交织,作为叙事背景、叙事动因和叙事主题发挥作用,共同支撑起藏族电影的叙事逻辑。藏族电影不仅是少数民族电影或西部电影的一个子类,还是一个具有丰富文化内涵和深厚艺术价值的独立类别。地缘文化研究为全面理解藏族电影内涵和价值提供了新视角,促进了全球对藏族文化的认知和欣赏。

摘要：本世纪初,藏族本土电影创作者的出现,使藏族电影的发展局面发生了历史性的变革,随之迎来了“藏族电影”的一个新时期。继万玛才旦和松太加之后,出现了很多年轻的母语电影创作者,使藏族电影作者群更加壮大,同时,藏族电影也面临着市场的冷落和被边缘化的困境。在保持自身特点的同时不断地扩大眼界是做到可持续发展的唯一的出路。

摘要：近年来,藏族题材电影作为民族电影的分支,也作为全国乃至全世界电影发展浪潮中的一环,呈现出与主流电影文化既有密切关联又富于独特个性的复杂形态。本文将藏族题材电影分＂十七年＂时期、改革开放至20世纪80年代、20世纪90年代、21世纪以来四个阶段进行梳理和分析,总结和归纳其在形式和内容上的风格特点。

摘要：当下中国电影研究中,对于藏族题材电影出现了多个概念术语,尤其新世纪之后,民族身份导演和作品的出现,使概念的界定更加复杂,导致理解上的偏差和学术混淆。本文认为,藏族题材电影从以“题材论”为主的藏族题材电影(1953-2005)发展到了以“作者论”为主的藏族电影(2005-至今)两大阶段。线性历时发展态势下形成了不同民族身份作者参与创作的共时性发展趋势,共同构成了藏族题材电影的多样化文化格局。

摘要：万玛才旦以电影《静静的嘛呢石》成为中国电影百年史上第一位藏族导演。他的电影从藏族的内视觉反观自身与外面的世界,以藏族人说藏族事的方式走进民族生活与心灵。追求电影的精神向度和艺术价值使他的电影成为一部部打磨的精品。其电影主题主要表现为:面对现代化的到来藏民族的困惑、迷惘、探索、反思,对传统文化的深情回眸、对现时的深刻观瞻以及对未来的引领。用现代文明精神烛照藏民族文化,成为他引领民族精神的思想内核,也是他虔诚创作纯粹艺术电影的精神根源。

摘要：《气球》是著名藏族电影导演万玛才旦的第七部长片。影片自2019年秋入围第76届威尼斯国际电影节“地平线单元”并进行全球首映后,陆续参加了六十余个国内外电影节展,斩获了十一个竞赛奖项。这样骄人的成绩,让它颇受业界尤其是艺术片影迷期待,也值得电影评论界关注与思考:作为“藏地新浪潮”的开创者和领军人,万玛才旦导演此番的创作与他之前的作品相比,有何风格及导演艺术技巧上的延续,又是否出现令人耳目一新的转变与发展?

摘要：本文是第21届上海国际电影节金爵奖评委会大奖影片《阿拉姜色》的制片杜庆春与导演松太加的对谈,导演在访谈中梳理了《阿拉姜色》的创作理念,以及藏族导演在藏族电影里关于普世的人性故事的追求。