摘要：万玛才旦在电影《气球》中一以贯之的以兼具诗意与作者性的目光关照故乡的日常生活,续接其反思民族历史的叙事母题,自觉承担起藏地空间的影像表达,试图对“他者化”的藏地空间进行影像“祛魅”。影片通过民族内省视角下的视觉符码建构宗教文化与现代文明的冲突,重构一个带有原初性的、精准的、善意的、虔诚的藏语世界。万玛才旦试图用他独特的作者性写作手法柔软温和地给出兼顾信仰力量与人文关怀的答案,并且影片在宣传手段上进行了实验性质的产业突围,实现了藏地题材电影的全新突破。

摘要：藏语电影创作群体自觉形成作者风格,在坚守少数民族文化本色的基础上,突破政治宣教与奇观拼凑的两种旧式表达,将影像重点复归到人民生活与文化本体,逐渐形成“去历史化”“去奇观化”的祛魅范式形态:在语言表达上,紧握母语配音这个发声形式,建构属于人民、内视视角的文化主体;在影像呈现上,结合现实主义美学与民族纪实风格,追索现代社会中文化冲突与融合的各类关系,这是对中国电影艺术形态多元面相的丰富,更是对国家形象与文化品质的锻造。

摘要：藏语电影是中国影坛的后起之秀,“藏地新浪潮”的创作提升了藏语电影的影响力,万玛才旦是其中当之无愧的先行者和领军人,对藏语电影的发展影响深远。作为当代最瞩目的藏族导演、编剧、制片人和作家的万玛才旦,他的电影深耕于藏文化的沃土,运用藏地纪实影像讲述超越民族和地域的故事,充分展现其本土性和时代性特征,谱写出藏地传统电影美学的“新诗篇”。在“一带一路”背景下,万玛才旦的电影将众多民族美学符号串联融合,利用影像创新设计不断提升藏语电影的美学创作力和国际传播影响力,其蕴含的对传统与物质的进步性思考、对历史与文化的多方位审视和对民族精神的时代价值等方面的视听表达极富特色,赋予民族美学更多文化价值和现实意义。

摘要：《撞死了一只羊》是万玛才旦导演与香港泽东公司合作的新片,本次访谈围绕影片的主题、文化表达、作者电影的市场以及藏语电影的特殊性与创作前景等问题展开了深度对话,探讨了藏语电影的生态以及未来发展的可能性。

摘要：肇始于21世纪初的本土藏语电影,作为西藏题材电影的分支与延续,其图像特征已日渐清晰,相较之前的西藏题材电影,其图像表述明显带有"转向"意味,包括:图像对电影叙事的功能进阶,从"经验图像"到"直观图像"的转变,以及"想象"与"自述"的并存等方面。新世纪藏语电影的图像嬗变具有一定的典型性与独特性,追求个人化的图像语言、回归人性母题的图像意指、拓展图像表达的现实边界已成为新世纪藏语电影的图像策略。

摘要：松太加是近年来崛起的"藏语电影"的中坚力量,从《太阳总在左边》经《河》到更具有类型特质的《阿拉姜色》,松太加独特的人生经验和艺术趣味,使他的影片更加关注和表现处于情感宣泄与道德困境的普通人,尤其是人类普遍生存困境中的父子关系。松太加的作者策略既不排斥电影类型元素的设置,也不迎合观众与主流话语对本民族文化的想象性消费和同构性期许,通过对现代性因素的悬置摆脱民族身份的赋形,力图调和观众对藏民族文化想象的特异指数,通过对电影剧作常规做适时冒犯和调整,不断强化电影的个人特质。这使得他的电影更具有抒情性、诗意性和艺术气质。

摘要：近年来,以万玛才旦、松太加为首的藏族导演作品悄然成为了中国电影市场新势力,"藏语电影"成为新概念和新话题,带来了"高原反应"。从"藏族题材电影"到"藏语电影"是历史演进的自然历程。在2005年《静静的嘛呢石》问世带来的"藏地新浪潮"之前,藏族题材电影在历史的长河中对广大内地观众逐渐进行了奇观性建构;而"藏地新浪潮"开启了藏民族母语电影新纪元,由"内视角"作者创作的藏地"原生态"电影为内地观众开辟了一个祛魅通道。藏语电影的内外视角创作,造就了其碰撞与共生的市场形态,共同助推着藏语电影的前进与发展。

摘要：笔者从当代藏语电影中女性电影概念的建构入手,尝试对近年女性主义藏语电影中的女性人物形象及叙事展开剖析,展现了新的叙事视角之下女性角色殊途同归的命运以及叙事背后导演对于当代藏族女性困境的敏锐洞悉和深刻描绘,并对女性主义藏语电影未来的发展做出了展望。

摘要：万玛才旦的作品具有丰富的异质性元素,他本人也是一位拥有深刻个性的导演,他的作品作为文本和他本人作为文本,为中国电影增加了多元性与活力。他的影片既对藏族传统文化进行了祛魅,同时也对其进行了现代转化,并保留了超验的维度。“电影法门”和“第四电影”这两个概念提供理解万玛才旦作品的新角度,也希望以此揭示他所处的文化地形和文化地势,以及他的电影行动所具有的文化意义。万玛才旦的去世是电影界的损失,研究他的电影是对他最好的纪念。

摘要：万玛才旦的电影作品常聚焦于藏族的民众生活,通过镜头的排列组合,真实再现了广大民众在多元环境中的生产与生活。传统文化的保护、现代社会的描摹、个体命运的关照、精神空间的探索都是万玛才旦电影的关注重点,这些关注凝聚着万玛才旦对于藏族人民的真挚关切与感怀,彰显着其对人民群众权益与诉求的尊重与理解。万玛才旦始终坚守以人民为中心的创作导向,强调个体与群体之间的紧密联系,深塑文化认同到文化自觉的过程性建构,这种本土化的艺术探索与价值体现,也为中国电影的人民性表达提供了新思路与新方法。