摘要：作为"西部空间"多元异质的重要组成部分,当下藏地电影关注藏地空间、藏地文化和藏族人生,重新阐释现实主义,深描藏地独特的空间图景和"在地化"特征,试图建构藏地空间文化审美共同体。在藏地空间表达上,万玛才旦的刻意隐喻与松太加质朴自然的情感流露,体现出在现代化进程中少数民族导演的自我身份认同和对民族文化的焦虑和隐忧。作为一种球土化视阈下的深刻反思,在全球性-全国性-区域性(西部)-本土性的地理空间套层结构中,电影如何更加真实地编写"藏地密码"和建构藏地空间文化审美共同体,这是一个需要创作者不断探索和实践,需要学界不断探讨和争鸣的议题。

摘要：讲述藏文化寓言是万玛才旦的创作自觉和习惯,现代与传统的二元对立是他的寓言体藏文化叙事的常规主题。《气球》的核心戏剧冲突是在藏文化的特定文化空间里,现代/科学与传统/宗教两种知识与文化权威的对比和较量,女主角卓嘎的身体成为了双方较量的战场。而传统文化中的父权体系,从根本上消解了《气球》的女性主义意义建构。最终,现代理性难以真正进入影片的文化叙事,而关于现代与传统的思辨只导向一种闭合性文化叙事。

摘要：藏族导演万玛才旦的新片《气球》抛出了信仰与现实如何抉择的思考。文章通过电影《气球》的叙事作者即万玛才旦,叙事语境即地域文化、叙事语言和叙事意义,分析《气球》的叙事艺术,深刻理解电影所呈现的宗教信仰层面与现实社会之间的联系。

摘要：《撞死了一只羊》是万玛才旦导演2019年的新作,万玛才旦作为藏语电影导演旗帜性的人物,《静静的嘛呢石》《寻找智美更登》《老狗》等都是他具有非凡反响的作品。万玛才旦由聚焦于表达藏族文化及其在现代生活冲击下的衰弱的无奈慢慢发生了叙事转向,《撞死了一只羊》的个体个性情感逐渐显现,为了摆脱传统的藏族文化身份的失落,万玛才旦导演将叙事策略转向对生命的个体自我救赎,就现时代语境下而言,探讨在传统和现代、自我和他者、边缘和主流的焦虑下完成对个体的心灵救赎,由点及面,仅剖析从民族主体表达到统整性叙述民族文化与普世文化,构建民族共同体意识。

摘要：万玛才旦不仅用自己的镜头对本民族传统文化进行祛魅式的衔接,而且以强烈的族群意识,自觉地从本民族的文化内部出发,寻找和探索藏族的文化主体性,开创了民族化叙事的先河。本文主要围绕万玛才旦电影中呈现的传统文化,探讨在现代化背景下藏族传统文化面临的处境。

摘要：“藏语电影”正逐步走入电影市场,西藏以其独特神秘的自然风光俘获了一大批忠实观众。而在其走入观众视野被追捧的背后,实则是资本运作的结果。他们瞄准市场,将一切可利用的元素纳入消费的范畴。本文以《冈仁波齐》为例,探讨资本是如何利用消费文化将西藏的“景观”和“人”置于影片中从而打造一部“高票房”藏语电影的。