摘要：一“藏锋”一说,作为学书者的“常识”,几乎无人不知。然而其中原委、是非,却始终是一笔糊涂账,常识而被扭曲,扭曲而被视为常识,贻害无穷。一般理解的“藏锋”,大体都是要求在用笔上起止不露痕迹—起笔藏头,收笔回锋,都被具体解释为“藏头护尾”、“欲左先右”之类的用笔方法。（图1）各类书法教材中所标示的行笔路线图,几乎无不如此。然而自魏晋直到宋元以来的书法传统,却未尝以此为法则。

摘要：在书法教学和实践中,藏锋是最基本的用笔方法之一。对这一方法的解说,最典型也最常见的便是用箭头标出运笔路线的图示法(图一)。启功主编《书法概论》一书中,曾对这种标箭头的方式有过批评:“更须破除的是有一种运笔方法,什么‘欲右先左、欲下先上’。这方面,有的字帖还特意标上运笔的箭头路线,让人们在写字时,运笔跟着它的指挥棒上下左右来回绕,这实在是很不科学的。”1其实,书史上,“藏锋”概念一直备受争议,但“欲右先左,欲下先上”的运笔方法却丝毫没有动摇,仍然大行其道。在“藏锋”这一基本的书法笔法概念上,笼罩着层层迷雾,亟待清除。

摘要：午后的阳光透过窗户洒在白色藤条圆桌上，一群教师围坐在一起热烈讨论、竞相发言。擅长美术的杭老师说：“我觉得我们可以在‘玩转报纸’创意行动的基础上．再选择另一种主材作为创意美术的突破点。”巧手陈老师建议：“用盒子吧，上次我们用废旧盒子制作的玩具在全市得了一等奖。废旧盒子在生活中很常见,收集起来很容易。”秦老师紧接着提议：“如果用盒子开展创意活动。

摘要：青年设计师克里斯托·莱伊恩受命担任英国温泽市市政厅的设计任务。他根据力学原理和实践经验，采用了一根柱子支撑大厅天花板的方案。这种设计理念在当时还是比较先进的，却在验收时遭到了非议。反对者以“用一根柱子支撑天花板保障不了大厅安全”为由，责令他再多加几根柱子。

摘要：技巧,是完成作品的重要手段。忽略了技巧艺术就不能成立。只有具备了艺术家的精湛技巧,艺术才能伴随作者深厚的思想素养、艺术修养和高尚情操进入博大精深的境界。笔实墨沉笔实墨沉,是一种必须率先追求的笔墨技巧。其关键在于运笔过程中全力以赴,运通身之气力发于笔端。

摘要：《礼器碑》具有较高的书法艺术价值,历来受到古今书法家的重视。古人评论此碑书法艺术的意境在《史晨碑》《乙瑛碑》《孔宙碑》等著名汉碑之上,清翁方纲把它尊为"汉人隶书第一"。清王澍评此碑云:"唯《韩敕》无美不备,以为清超却又遒劲,却又肃括。自有分隶以来,莫有超妙如此碑者。"而杨守敬在《平碑记》中认为:"《礼器碑》为性情及形质胜者兼之。"由此可见,前人给《礼器碑》的艺术评价很高。

摘要：清代以降,随着词学理论的成熟,词学逐渐与书画等艺术理论产生了交流。尤其是书学中碑帖之争所引发的关于笔法问题的探讨对词学批评中的笔法及章法理论产生了深远的影响,诸如"中锋"、"藏锋"、"钩"、"勒"、"提笔"等笔法笔势概念在词论中呈现出的丰富内涵;况周颐以"方"、"圆"及"方笔"、"圆笔"论词;无垂不缩,无往不收的的辩证思维以及陈洵"留笔"说与书法渊源,皆呈现出鲜明的书法入思方式特点。词学中的书法入思方式一方面体现出时代文艺风尚的变化对词学的影响;另一方面也从内在层面上体现了书法所具有的运动及节奏特征与词的音乐性之间有着微妙的相通之处。

摘要：《狂人日记》被视为中国现代小说的开山之作,但鲁迅自己却不止一次地对它的艺术性表示不满。其原因在于鲁迅在批评自己作品时所秉持的是"独创"、"藏锋"等现代小说观念,它们的出现与晚清民初中国小说"美学"观念的发生相关。鲁迅在中国现代审美领域生成过程中有其重要地位。

摘要：本课是人教版《中国古代诗歌与散文欣赏》中古代散文中的专题,这篇文章出自第四单元'创造形象,诗文有别',在艺术形象方面有很高的审美价值。从形象性入手欣赏课文,可以因文章不同而有所不同:有的并无深意而形象和文辞很美,可以把重点放在形象和文辞上;有的则可以通过对作品中的景物、环境或人物事件的描写,深入探究作品的意旨;有的可以通过寓言故事,拓展作者的用意,得到意料之外的认识和启示……我们在把握形象的基础上注重作品的感染力,在获得美感和认识上提高的同时,从写作方面还可以得到有益的启示。本课基于综上,希望激发兴趣,推动探知,进而充实思想,完善写作。

摘要：“锥画沙”是书法的重要笔法之一,自唐代人提出以来,始终为书法家们关注,关于其确切含义的解释也众说纷纭。沈尹默先生对“锥画沙”的解释,以及历代书法家的见解,再具体联系经典书法作品,是今人学习书法十分值得参考的佳径。