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陈半丁与海派的金石书画缘: 收藏
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引用; 《中国美术》2017年第2期 27-34页; 作者：朱京生中国艺术研究院美术研究所现代美术研究室; 20世纪的中国绘画史是一个南北交融互动的历史。以京沪两地为例,京派的传统中有海派的渊源,后来京派又对包括上海在内的全国各地有所辐射。陈半丁是清末民初将海上画风带到北京的重要画家,通过对相文献以及作品的梳理和考证,以期揭示陈...; 20世纪的中国绘画史是一个南北交融互动的历史。以京沪两地为例,京派的传统中有海派的渊源,后来京派又对包括上海在内的全国各地有所辐射。陈半丁是清末民初将海上画风带到北京的重要画家,通过对相文献以及作品的梳理和考证,以期揭示陈半丁艺术生涯早期与'海派'的系与渊源,坐实一些尚不明晰的历史。金石缘1895,陈半丁至上海虹口,在严信厚[1]的'小长庐馆'以拓图章（《七家印谱》）、刻碑、楹联为业。; 来源：详细信息评论

新中国前夜的“京派”群星: 收藏
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引用; 《当代中国画》2007年第10期 115-116页; 作者：刘曦林; 20世纪上半叶,北京的传统派画家大部分聚集在画会和院校之中。社团以中国画学研究会和湖社最早。中国画学研究会赖当时的大总统、能书善画的徐世昌支持于1920年成立,历时近30年,会员曾多达千人,出版有《艺林月刊》,举办成绩展览20余次,...; 20世纪上半叶,北京的传统派画家大部分聚集在画会和院校之中。社团以中国画学研究会和湖社最早。中国画学研究会赖当时的大总统、能书善画的徐世昌支持于1920年成立,历时近30年,会员曾多达千人,出版有《艺林月刊》,举办成绩展览20余次,并免费培养了一大批青年画家。; 来源：详细信息评论

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