摘要：川渝四站是新建重庆—昆明高速铁路重要交通枢纽的重要组成部分,其中泸州东站室内候车厅大空间吊顶采用宋式仿木结构,铝板吊顶选用铝单板、木纹折板、雕刻造型板、铝方通等材料,共同呈现出完整的宋式木纹建筑设计理念。通过深化设计及计算,保证整体方案的可实施性;现场技术人员根据方案对整体施工进行质量把控,在过程中及时纠偏,实现了复杂仿木结构大空间吊顶的施工效果;木纹折板通过仿真木纹处理技术,完美还原了传统木结构的质感与纹理;雕刻造型板与铝方通为藻井造型增添了丰富的层次感和艺术气息。

摘要：作品说明:该纹样设计以敦煌藻井纹样为设计灵感,进行纹样提取设计。敦煌文化的核心意蕴是慈悲、智慧善良、敦煌博物馆作为敦煌传统文化的传承代表,为使高冷性、抽象的历史文化与更多的年轻人接近,运用纹样重构设计,突破古典艺术与现代前卫文化的界限,从敦煌壁画中提取出飞天、藻井等关键元素,设计出独特的视觉识别插画,并创新的组合在一起,使敦煌文化再一次焕发新的生机。

摘要：本文探讨汉代藻井图案的建筑结构源起,并探究以抹角叠涩结构为原型的装饰图案从汉代起得以流行的原因。东汉藻井图案是中国古代藻井图案形成的初始阶段,其演变过程也是一段技术、观念与纹样的发展史。在技术和观念方面,外来的穹顶建筑技术带来了关于天界认知的重大变化,并直接导致藻井结构的出现。在观念和纹样方面,当佛教思想与艺术形象初入中国后,关于天界的描绘变得更加多元,东汉藻井图案呈现出了对各种思想的兼容并蓄。

摘要：抹角叠涩是汉画像石墓的一种墓顶建造方式,通常以四块三角形的石块拼出一个方形的天井,以依次压角的方式将四块三角形石块的组合套叠数层,最后在顶部覆盖一块方形石块。从墓内仰视这样搭建起来的墓顶便见到藻井这一结构(图一;图二)。同一时期流行的以石板搭建的汉画像石墓顶还有平行叠涩顶与覆斗形顶。

摘要：藻井从构造和装饰功能来看,是中国传统建筑艺术的重要组成部分,同时在造型上也反映了中国传统的建筑艺术风格。以天坛祈年殿为例,探析藻井在中国传统建筑中的魅力,并结合现代建筑探讨藻井这一传统装饰元素对现代设计的影响。

摘要：以敦煌莫高窟唐代洞窟藻井团花纹为例,论证团花纹在当代语境下的传承与创新。通过采集唐代洞窟藻井团花图案信息,对图案结构、色彩、文化内涵等方面进行综合分析,并结合现代创新设计案例来研究传统团花装饰图案在当下语境中的应用。团花纹样在当下不同领域中的创新设计应用广泛,传承创新敦煌传统团花图案在当今具有重要意义。敦煌艺术的开放性、兼容性和多元性让人们站在一个更当代的视角来看待传统艺术与当代文化之间的关联性,对增强文化自信,满足人们对美好生活的向往有着重要价值。

摘要：隋唐时期是中国传统藻井装饰的高光时刻,它是建筑结构中的瑰宝,经过历代的演变至隋唐时更显流光溢彩、翩跹多姿。藻井装饰图案内涵丰富、纹样纷繁、色彩斑斓、结构完整,表现手法精美绝伦,充分体现了装饰符号艺术的魅力。文章通过隋唐这一阶段的藻井装饰符号在现代空间设计中的应用,体现了藻井装饰符号在室内空间中的对称均衡美、色彩形态美、古朴素雅美以及文化内涵美。

摘要：“穹然高起,如伞如盖,犹如覆斗,悬于室内天顶”,这便是藻井。藻井作为一种建筑构件,以其独特的结构形制与装饰韵味大放异彩。本课聚焦建筑藻井这一构件,从结构、纹样、寓意等角度带领学生领略其神奇的木结构、精巧的造型技艺与独特的艺术魅力!藻井是中国古代建筑中重要的顶部构件,其结构与纹样饱含人们对天地的敬畏和对未来的美好期盼,具有非常高的审美价值。

摘要：藻井不仅仅是中国古建筑天顶中的一个重要组成部分,除了木结构建筑之外,也常以雕凿或绘制的形式现于墓室和石窟天顶。莲花纹样是中国运用最为广泛的花饰之一,不仅有着变化多端的形态,也有着支系庞杂的象征体系,几乎在所有造型美术、器物和建筑装饰中都出现过,还时常位于藻井的井心位置。藻井与莲花结合,既在藻井的方圆与莲花花瓣的层叠中营造了极具冲击力的视觉和感知效应,也能使其交互影响,营造特殊的意义。本文以此为研究目标,重在解读藻井和莲花的结构与象征及其与各种图式结合后在不同环境中引发的隐喻衍射。

摘要：自古以来,藻井作为建筑的重要构件,是中国古代传统建筑装饰的重点。不同级别的殿堂运用的藻井形制不同、图案各异,在一定程度上反映了传统社会的封建等级制度和“天人合一”理念。净土寺的藻井是金代小木作的顶峰之作,极具代表性。以应县净土寺为例,针对其天花板和藻井的形制纹样、应用价值及其所具备的文化内涵三方面进行详细研究,分析其所体现的艺术美。