摘要：电脑这一现代科技的产物,从她诞生到今天半个世纪以来,对人类社会的发展产生了深远的影响。时至今日,电脑已经深入到现代生活的各个方面,现代社会的政治、经济、文化、艺术乃至人们的日常生活,都无不得益于电脑而获得了前所未有的高速发展。她使人类文明进入了一个斩新的信息时代;同样,电脑也对当今的设计产生了巨大的影响。

摘要：近几年来,虚拟实境不再只是运用在电子游戏上,而是已应用在产品设计制造方面,并越来越多,还可利用因特网迅速送到世界各地的工厂生产零部件,再送回制造工厂,完成无误差的组装生产,预期将成为21世纪的制造汽车新主流.

摘要：绘画中的“虚拟实境”不是简单的模仿现实,而是作者通过主观想象将生活中的物象经过解构、重构、替换、叠加等手段处理之后形成的非现实存在的物象,放进作品中描绘的现实的空间中去,使之与周围的环境产生可以信服的联系,在感觉上成为画面所营造的真实空间的一部分,从而产生实境的视觉体验。“虚拟实境”的艺术效果在勃鲁盖尔的《巴别塔》中有很好的实现。

摘要：根据轴向速度与回转速度之比为螺旋参数 ,给出了等导程回转刀具上刃口设计的通用模型和虚拟制造中磨用砂轮与回转刀具相对进给速度的通用公式 ,进而结合实例给出了等导程回转刀具虚拟实境研究中相关问题的处理方法和对应结果 .

摘要：美术课堂教学常常会受材料、时间、场地等因素的影响,导致很多时候学生的审美体验是片面的甚至是缺失的,课后作业展示与评价的方式也比较单一。运用智能移动终端,师生不再受限于有限的课堂空间。如在欣赏教学中,借助博物馆的增强现实展厅,教师能够把藏品“搬”进课堂进行欣赏评述,实现全景虚拟空间游览,让学生更深入地了解美术作品的艺术价值,在丰富的审美体验中陶冶情操,更直观地感受美、理解美。

摘要：近来围绕元宇宙的思考和讨论大多从技术变革的趋势入手转向对于未来的种种构想。但无论是将其视作乌托邦、敌托邦还是异托邦,似乎都必须直面一个根本性的哲学追问,即在我们的时代,再度去思考一个总体性的宇宙是否可能。本文首先试图通过加布里埃尔的文本,澄清“世界不再存在”这个基本起点,进而结合内格尔对怀疑论动机的阐释引入“世界”之后的“宇宙”之思。但内格尔多少忽视了体验这个重要的维度,也对技术和艺术的发展这个重要背景鲜有关注。由此有必要首先回顾虚拟实境艺术的发展历史,辨析在其中所贯穿的真幻交织的怀疑论动机,再以电影的晚近转变为重点案例,揭示怀疑论如何从“承认”有限性到“顺从”于数字空间的无限性。显然,深刻反思元宇宙中的主体性重构的可能性,也是建构未来的数字共同体的真正前提。

摘要：黄专在《消费时代的物与人》开篇即宣布:"1992年,中国消费时代的元年。这一年,中国人刚刚走出轰轰烈烈的启蒙时代后的短暂迷茫,突然发现自己已经来到了一个完全陌生的时代:一个以‘物’为中心的时代。"。^([1])这一年,杰伦·拉尼尔发明了虚拟实境(virtual reality)。

摘要：展示设计除了设计师的构想外,还需要通过媒体、技术的支持,从而才能将设计变为现实。随着展示设计行业的不断发展、进步,在展示设计时不断产生了许多新媒体、新技术,这些都丰富了展示效果,将以前很多不能实现的展示设计变为可能,可以说,媒体、技术的提升是展示设计发展的必要因素。

摘要：当我们正视科技带给我们生活的无限惊喜之时,虚拟与真实仅仅一步之遥了.虚拟现实由于其尖端的技术含量和有效的仿真性,常常运用于医学、军事、航天工业、管理工程、娱乐、教育等领域,当艺术家的创作开始触及这种具有模拟特性的电脑技术之时,虚拟的真实和多方位的感官交互为互动艺术表现形式又增添了新气息.……

摘要：在过去一百多年间，不断有新的媒材、技术进入到艺术思考和创作中。如今，艺术领域所采用的“媒体”也正处在变革时期：网络编程、生物电子学、智能型软件、虚拟实境、电子科技、机械工程等众多领域，经艺术家组合创作而成的音响、光电、影像、装置，挑战着传统的艺术模式。艺术进程不再以单一形式的媒介出现，而是在具有实验性与前瞻性理念的支配下，