摘要：电影长镜头作为巴赞影像本体论的理论基石,在数智时代经历了重大变革。一方面数字技术强化了电影长镜头对现实主义电影的纪实性表现,另一方面拓展了其对非现实题材的艺术表现力,并在此过程中展现出时空形变、具身性交互和空间性拼贴等美学特征。但同时,基于工业化、虚拟化建构的数字长镜头也挑战了传统的“影像真实”概念,削弱了对现实世界的“索引性”和传统长镜头的复杂多义性。其“超真实”审美体验更凸显了后人文主义的主体性危机。这种变革促使我们反思技术与人文的关系,以及在数字化时代重新定义电影艺术的本质和价值。

摘要：数字技术的出现丰富了影视的时空观,突破了传统作品对真实美学的注重和挖掘,用虚拟影像的形式表征了特定时空和伦理关系,使影视艺术在科技的发展下实现外在质变之后的内涵共进,通过具有深度的哲学思辨和人文主义批判将以前只是创造各种奇观的技术上升到了虚拟美学的高度。

摘要：虚拟艺术是基于数字媒体的、可交互的、以虚拟图像为媒介的艺术样式。虚拟艺术是与人互动的艺术,强调与受众互动过程中的体验和感知。虚拟艺术语境下的美学观具有多重的文化隐喻:重组的、交互的、身体的美学属性。

摘要：网络数码技术把虚拟与真实统一起来,网络文学是对网络虚拟世界与现实世界两个客体的"再现"。幻想类网络小说是基于对虚拟世界的理解与认知下的艺术表现,因网络虚拟世界是对现实世界的摹拟,使得网络小说具有现实情怀。随着AR等"增强真实"技术的出现,网络虚拟世界与现实世界的边界逐步消融,在技术与文学自身规律的合力作用下,网络文学进行了现实题材的审美转向,其审美理想与现实情怀更加突显。

摘要：随着计算机的使用和网络的应用,设计出现新的变化——作品或产品不再是"实物"的"虚拟设计",或者设计过程与手段"数字化、虚拟化",而是开始设计、生产数字虚拟的"产品"了。数字虚拟设计的审美客体也随之发生了变化:审美对象存在载体的新发展,情境与场域的突变,交互性,单向度到多向度,单媒介到多媒介,设计作品中有定量更有数据变量。有基于此,以审美客体的单向度到多向度的变化为对象,探讨了设计美学的新发展。

摘要：随着现代科学的飞速发展,电脑技术的普及,互联网也就成为人们生活中的一部分,一波一波的网购热潮和虚拟用户体验接踵而来。数字技术充斥生活的方方面面,使得设计师在设计的过程中也发生了质的飞跃,数字时代的虚拟美学作为一种新兴美学学科出现在了人们的眼前。在现代网页设计中,虚拟美学的应用可谓是比比皆是,它给网页设计指明了方向,同时也给网页设计带来了前所未有的机遇和挑战。

摘要：随着科技的迅猛发展,艺术创作中的数字化和信息化越来越明显,在数字化电影中,数字技术介入的也越来越深。电影制作的整个过程也因数字技术的涉入,有了突破性的发展,带来了电影界的技术变革,我们也正式进入数字化电影时代。伴随着这场技术革命,电影的传统模式受到猛烈的冲击,不论是电影的制作观念、传播方式还是制作技术都有了很大的改变。但数字化的快速发展也给电影制作带来了挑战。一味地追求技术会走向形式化,失去最原始的吸引力。这就要求电影制作者在创作过程中改变既有观念,遵循理论依据,而作为新兴的美学形态的虚拟美学,刚好能弥补这些不足。从虚拟现实出发,将虚拟美学运用于数字化电影制作中,将数字化电影推向一个新的高度。

摘要：虚拟美学作为一种新兴的美学形态,与传统美学最大的不同是它所观照的是一种"虚拟"的现实和现象。从实践美学的角度对虚拟美学进行了分析,着重论述了虚拟美学中的实践问题,虚拟艺术的审美特征,虚拟美学给我们带来的机遇与挑战。

摘要：导演李安的新作《双子杀手》,在着力于运用数字技术实现虚拟美学的基础上对影像进行了图腾化变革,以达成对观众视觉奇观的迎合,并形成了在场体验的电影感。然而,数字技术的精进还需要以叙事粘合为前提,且在情感注入、文化逻辑、意境生成等方面形成技术支撑与深层融合。从虚拟美学到叙事粘合,这一过程所呈现出的文化焦虑和美学挣扎成为当前高技术电影的真实写照和生存特征。如何在"在场体验"中生成影像与故事的有机交织,是接下来高技术影视创作应该重点关注的。

摘要：随着社会的不断发展和进步,移动用户数量不断增加,人们越来越依赖移动设备,移动终端也随之进入发展快车道。因此,在虚拟化、数字化的大背景下产生了相关的虚拟美学,其在各行各业的广泛运用也带来了相应的社会价值。