摘要：法国人马歇尔·杜尚(1887—1968)作为达达运动的先驱,已为今天的许多人熟悉和接受。他的“现成品”艺术打破艺术与非艺术的界限,进一步促成了西方现代艺术观念的嬗变,引发了造型领域的一场空前革命。杜尚和美国人曼·雷、西班矛人毕卡比亚共同形成纽约达达的三巨头,其中,杜尚的影响尤为注目。本文的作者汉斯·利希特属于激情的苏黎世迟达,他连同自己参与达迟的经历,从历史的、批评的角度讲述了达达、杜尚和他的现成品艺术。

摘要：屠格涅夫是第一个在全欧引起“俄国热”的俄罗斯伟大作家。“俄罗斯文学中已经有的某些东西,谁也不如他来得深刻,没有的东西,由他来创造。”在俄国解放运动由贵族知识分子逐渐过渡到平民知识分子这一新陈代谢的动荡过程中,屠格涅夫能够敏锐地觉察出当代社会政治和哲学生活中的新思想。

摘要：本文选译自苏联国家文学出版社1956年出版的《批评论文集》中《巴札洛夫与沙宁》一文,题目是译者另加的。作者为B·B·沃罗夫斯基(1871—1923)是俄国老资格的革命家和著名的文学批评家,他和普列汉诺夫、卢纳察尔斯基一起开创了俄国马克思主义文艺批评的纪元,他的批评文章有很大的革命战斗作用和马克思主义理论意义。 《巴札洛夫与沙夫》一文写于1909年,时值1905年俄国革命失败后的斯托雷平反动统治时期。悲观主义、享乐主义空气充斥俄国社会,知识分子失望彷徨,多数投向反动阶级,有的甚至成为反动思想和堕落社会风气的鼓吹者。文章正是针对这种社会现实,通过产生于半个世纪中截然相反的两个知识分子文学形象的分析,论述了俄国知识分子问题,勾画了半个世纪来知识分子运动发展的轨迹,分析了知识分子作为特定阶层的本质特征,指出了他们的历史进步作用与局限性,正确地回答了知识分子问题,在理论和方法上都有典范意义。本文选译的部分着重分析了《父与子》(1859)中主人公巴札洛夫的形象,把他作为平民知识分子年青时代的形象,考察了他产生的社会条件,现实意义,心理特征,以及他在俄国社会发展的历史中将会发生的变化,准确地揭示了这一艺术形象的历史内涵,把艺术批评与政治批评完美地结合起来。

摘要：1989年春,纽约现代艺术博物馆展出了唐纳德·贾德的作品——一只闪闪发光的铜箱子。当时笔者曾见到有两位十几岁的少女走上前去,边笑边用脚踢着箱子。突然,她们发现箱子的表面光亮鉴人,便对着“镜子”整理起头发来,最后她们又弯着身子亲吻一下自己的形象。为什么这件作品会同时遭来脚踢和亲吻,为何博物馆人员对此无动于衷呢?这正是本文要探讨的问题。我认为,这件物体的外表所具有的作者所说的那种绝对的和“

摘要：全世界的绘画可分为两大类：一类是西方写实主义绘画,以油画为代表;一类是东方意象主义绘画,以中国画为代表。中国绘画,近代以来处在西画东渐的相互交会与混战中,为了对应外来画种而被称为＂中国画＂。

摘要：本世纪二、三十年代,我国音乐界有两位重要的理论家:王光祈与青主。他们对我国民族音乐理论的论见,不仅对当时中国音乐的发展具有重要影响,即使在半个多世纪后的今天,仍具有一定的现实意义。两位音乐理论家的论著很多,涉及内容甚广,现仅就他们对发展我国音乐的一些看法,试作粗浅的比较和分析。如何处理好“中西关系”、“雅俗关系”,是二十年代的中国音乐理论界最为关心而又未能很好解决的问题。当时,有的人固守中国几千年来的音乐文化遗产,主张复古,抱着一种“国粹主义”的态度;有的人则全盘否定自己民族的音乐文化,宣扬“全盘西化”,成为民族虚无主义者。王光祈。

摘要：中国戏曲(特别是某些古老剧种),近年来陷入了“低谷”,出现了“危机”,这已是人们公认不讳的客观现实,也是人们广为关注的热点议题.

摘要：当一个书画家的艺术水准达到一定高度后,若再想去提高它,恐怕是比较困难的事情,在这个时候加强营养就显得十分重要了。但这个营养已不是那些个"淀粉"、"脂肪"一类的普通东西,而是需要一些特殊的"微量元素"。有句成语叫"难能可贵",但"难能"的并不都"可贵"。难能要可贵,不可贵就不好。文学史上、文化史上都有那么一批"难能"而"不可贵"的人,诸如毫无生气的"八股文"、

摘要：就在我试着书写这篇编序的同一个晚上,手机新闻推送又带来了美国大选或可重新计票的消息。似乎再也没有什么新闻值得“更加令人惊讶”了,——真实或者虚假,无非给这个已经足够荒诞的世界又增加了一重恶作剧式的砝码。我们该听信什么？支持谁？还有什么标准是可以依存的？一切坚固的东西早就已经烟消云散。DADA,一个无畏的音节,一个跨越语言界限的词汇,一个中空的定义,一个不可能被翻译的宣言,一个没有面孔的图像,一个历史的偶然,