摘要：26集电视连续剧在向人们全景式地展现了波澜壮阔的新四军战斗史的同时,成功地塑造了一大批真切感人的典型人物.这些形象除了真实历史人物毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德、陈毅、叶挺、项英等之外,还有一群在人们脑海里挥之不去,带给人们强烈的艺术感染力和震撼力的虚构人物,这是在重大革命历史题材创作上的一个突破,一个亮点.

摘要：增加虚构人物是历史剧创作的一贯技法,如何把握虚构人物在历史剧中的定位和尺度也是学界和电视观众都普遍关心的问题。本文从2019年播出的重大革命历史题材电视剧《外交风云》入手,着重探讨添加虚构人物的必要性,以及在不影响历史真实的前提下增添虚构人物的原则技法,论述历史剧中虚构人物的艺术价值。

摘要：任何戏剧总是离不开人物的塑造,人物,是一部戏剧的灵魂之所在。当提起一部电影作品的时候,我们会评论其场景布置、特技效果乃至音乐音响。但这一系列的元素,都是为了更好地塑造一众人物,使得人物变得真实、生动、富有生命。正面角色有正面角色的魅力,反面角色也有其令人印象深刻之处。各式各样不同的虚构人物,借由一句句台词,以及在一次次的冲突与抉择中变得真实了。但是,这是一般情况下的人物塑造过程。

摘要：在整个传媒发展史中，电视的影响力持续扩大，根据社会学家的研究结论，目前人们已经沉溺在电视机所提供的各种类型的节目当中了。在这些电视节目当中，“相当一部分都是由叙事构成的，这里的叙事可以大致定义为关于虚构人物的虚构的故事”，电视广告便是这种虚构的叙事文类中最典型、最重要的一种。尽管人们对广告怀有普遍的不满与轻视，但是，“我们知道，一般人一年要看到数千条广告，一生中也许要看到数万条广告”。因此，作为广告电视节目当中最为重要的一种表演性的符号学现象，各种社会力量都已经看到了它的巨大影响力，电视广告已经不再只是一种简单的经济事件，而且是一种社会事件、政治事件乃至文化事件。那么作为消费主体的观众，到底是如何理解、接受或拒斥电视广告的？换言之。电视广告是通过何种影响机制来招徕、吸引和建构潜在的消费主体的呢？

摘要：拍摄大多数观众耳熟能详的演艺人物,尤其是距离观众生活年代还很近的现实人物,要比拍去今很远的历史人物或虚构人物难。《梅艳芳》以香港著名女歌手、电影演员梅艳芳的生平为中心;采用顺序式结构(按时间先后展开情节),力图比较完整地呈展现梅艳芳一生在不同时期的重大事件。

摘要：这是踏进明轩画室的第一感觉：数百幅古意盎然之作映入眼帘，仿佛让人赏读一部中国历史人物图谐，图潜里的历史人物，外延大致可分两类：一是真实人物、二是虚构人物，是从远古到近代的神话，民间传说，文学中产生出来的人物。

摘要：《红楼梦》是小说，这是一个不知被重复了多少次的话语，但是，说起来却让人感觉并不轻松。这几乎是一种常识，但是人们却往往忽略了这个常识。要把《红楼梦》说成是一个历史故事，要把《红楼梦》创作说成是一个政治事件，甚至将《红楼梦》中的某个虚构人物说成是某个名妓、某个宰相、某个贵胄、某个太子、某个皇帝等，这样的轮番上演已经连篇累牍、举不胜举，但是依然没有偃旗息鼓之像，相反却在刘心武先生电视演讲的鼓噪下，大有越演越烈之势。

摘要：新派古装剧是指以某段历史为故事背景，以合乎所表现时代的历史逻辑、价值观念、科技水平、生存状态和行为方式为基本要求，借鉴真实的历史人物、历史环境和历史事件，以虚构人物、虚构环境和虚构事件为主要艺术手法的电视剧类型。与历史正剧相比，

摘要：多次热播的电视剧《亮剑》之所以荣获大奖,除了李云龙等扮演者高超的表演艺术天赋外,还得益于其中的许多情节,都源于我军的真实战例。如若不信,请看《"王疯子"全歼"皇军观战团"》。

摘要：电视剧《历史转折中的邓小平》的剧本创作从2009年2月开始，到2013年春节后送审，用了整整四年时间。四年间，我们编剧团队不能说每天都在写这个剧本，但确实是每天都在思考这个剧本，一天也不敢懈怠。就我个人而言，年近花甲，还能四年如一日地专心于一件事情，实乃平生头一回。何以如此？盖因此事诱惑力太大、挑战性太强、难度指数太高。这样一个特别重大的革命历史题材电视剧，不仅政治把握上要求高、难度大，艺术创作上难题与挑战也是空前的。千难万难，莫过于写人难。这个剧在人物创作上有三大难题：第一，角色中，真实的领袖人物众多，功能差别不大，怎样避免人物的雷同和脸谱化；第二，在这个剧中，我们破天荒地设计了一条与真实的历史人物并行的虚构人物线。既要写好众多的虚构人物，又要避免两张皮，这是一个新课题；第三，如何让一个不爱说话的主人翁形象活起来？为克服这些难题，我们编剧团队绞尽脑汁，费尽移山心计，做了种种大胆尝试。这些尝试的效果如何，当由观众评说。如今事过境迁，这些尝试留给我们的记忆，只有两个字：过瘾！可以说，这是我写字生涯中我最为过瘾的一次创作。