摘要：虚谷的人物画由于被其花鸟画与山水画的艺术成就所掩盖,故学术界关注得比较少。其人物画绝大部分是肖像画,具有较强的现实性。虚谷继承了明代波臣派以及浙派人物画"轻勾淡写"的艺术技法与风格,又能化为己用,最终呈现出简练朴实、平淡清雅的艺术风格。其人物画可以分为早、晚两个时期,早期作品注重人物造型的刻画,画法严谨,细腻精致,人物面部有着明显的立体感与明暗效果;晚期作品削弱了这种立体感与明暗效果,用笔松动灵活,更加注重人物精神世界与情感思绪的表达。作品一般对人物的面部进行细腻精准的描绘,而身体、衣服则用简练的线条进行勾勒,这种鲜明的对比增强了画面的可读性与艺术性,也成为虚谷人物画创作的一大特点。

摘要：虚谷，俗姓朱，名虚白，号紫阳山人，是晚清时期海上画派的著名绘画大师，与吴昌硕、任伯年并称为“海上三杰”。在太平天国战争中他曾任清军参将，后削发为僧，法号虚谷。出家之后，虚谷以书画自娱，过着清贫的画家生活，在扬州、苏州、南京等地以卖画为生，“闲中写出三千幅，行乞人间作饭钱”，这是虚谷笔墨游食生涯的真实写照。

摘要：虚谷是海上画派最重要的画家之一。他复杂的生平经历和思想意识,成就了其绘画的独特与卓绝,他以落笔冷隽、蹊径别开的笔触传达了关注现实又超旷出尘的圆融无碍的境界。他的绘画风格在陈陈相因的清末画坛中犹如一声清罄,余韵悠远。

摘要：作为我国晚清时期海上画派的领军人物之一,虚谷以其独特的社会经历与个性创作了数量不菲的作品,对后世画坛产生了深远影响。虚谷的山水画创作充分体现了中国哲学中的虚实思想,本文在概述虚实思想的基础上,从意境营造、空白分割、题材取舍、背面布置、繁简处理等方面分析了其山水画的艺术特色。

摘要：虚谷(1823-1896)离世至今已有百余年,然关于他的史料记载多属白描式勾勒,对其的研究仍存不少疑点,如关于虚谷的生卒年和出家问题,至今仍属学界的谜团.盖因如此,笔者对此问题“按图索骥”,对现有的存世史料、观点加以稽考和增补,对一些明显的讹误进行分析,也得出了新的观点.

摘要：虚谷是中国近代“海派”的艺术大师,在海内外卓有声誉。要真正懂得虚谷书画的鉴定,最好深入了解其生平和艺术,并由此涉入其作品之鉴定。虚谷的生卒年我一直采用(1824-1896午)73岁说,而非简单地以画家书款纪年为唯一依准,所以我以虚谷1823年生,卒年74岁为另一说,而认为73岁更可靠。此说拟撰另文重作新考。当然生年持1824年或1823年,于其书画鉴定并无大碍,但虚谷晚年记年中确曾将自己的年岁多长一岁。但见有虚谷75岁之作,那就必伪无疑了。虚谷是一位带有传奇性的画家。从他肖像画之水准,可知是写真高手。

摘要：虚谷是晚清画坛上一位与众不同的海派画家.虚谷本姓朱,名怀仁.安徽新安(今歙县)人,后移居江苏扬州.法名虚白、虚谷,号紫阳山人、倦鹤.取书斋名"觉非庵"、"三十七峰草堂".

摘要：《松鹤延年图》轴中画有一只单腿而立的仙鹤,其后有一株老松,下面是一丛野菊。虚谷作画多侧逆锋用笔,且线条短直,在侧逆中求方正。湿润的淡墨笔触与轻逸的枯墨细线形成强愈的对比,具有独特的艺术个性。该画设色清淡,而鹤顶的朱红尤其艳丽,使整幅一画冷峻之中又富有变化,质朴而又耐人寻味。风格冷峻新奇,隽雅鲜活。

摘要：虚谷,本姓朱,名怀仁。安徽新安(今歙县)人,后移居江苏扬州。虚谷法名虚白,号紫阳山人、倦鹤。他常常于扬州、苏州、上海之间往返,被称为"海派"画家,与吴昌硕、任伯年并称为"海上三杰"。通过用综合的角度对其艺术风格进行分析和探究,挖掘作品艺术特征、艺术魅力,还原艺术价值,加强对国画大师及中国传统艺术的研究与传承。