摘要：在艺术领域里,可以欣赏到各种各样的“空白美”,亦称“空白艺术”,比如书法中的飞白、绘画中的“画外有画”等等。本文所说的“空白艺术”是盆景创作中所特指的“思维空间”,它可以开拓丰富的多层次内涵。

摘要：吴昌硕(1844-1927),原名俊,字昌硕,别号缶庐、苦铁等,汉族,浙江湖州人。中国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物,"诗、书、画、印"四绝的一代宗师,晚清、民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,与任伯年、蒲华、虚谷齐名为"清末海派四大家"。吴昌硕的艺术另辟蹊径、贵于创造,最擅长写意花卉,他以书法入画,把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画,形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰。

摘要：2014年是海派领袖吴昌硕诞辰170周年。朵云轩2013年秋拍推出的吴昌硕王一亭纪念专场中,吴昌硕鼎盛时期精品《花开四时》以1150万元艳冠群芳,其稀见山水精品《松堂校书》以678.5万元成交。吴昌硕(1844.8.1~1927.11.29)原名俊,字昌硕。我国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物,"诗、书、画、印"四绝的一代宗师,晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为"清末海派四大家"。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造,最擅长写意花卉。

摘要：艺术市场分析郭浩满（香港）在１９８５年以前，近代大师如虚谷、任伯年、吴昌硕、现代前辈大师齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、张大千等的好作品往往只需一二万元便可轻易购得；画风较具现代感的林风眠、吴冠中的作品价格，亦不过是数千至万元。这段时间，精品比比皆是，是收集...

摘要：今日之海内，纵言善绘着如潮如源，殆不为这。然以增人之身而擅丹青者，可谓寥若晨星。妙虚法师，自闽南古刹南普陀而来，献艺作于京华，正如塞星之溜烟，直射紧裹。首善之区，堪传佳话。妙虚法师落发前曾就学于京华艺术学校，少年才盛，为师K所钟爱。但自身入空门后．一扫哗众（共1页)

摘要：2015年4月12日,由省文物局、省文物保护与收藏协会主办,山东博物馆、浙江省博物馆承办的"走进山东·中国书画大师精品系列展览——吴昌硕艺术展"在山东博物馆开幕。展览将持续至5月31日,其间共展出115组、137件吴昌硕的珍贵作品。吴昌硕"诗书画印"冠绝一代,凭借精深的造诣,其与虚谷、蒲华、任伯年并称"清末海派四杰"。吴昌硕书法作品讲求"笔气",以势为尚、意在郁勃;写意花卉"画气不画形,笔扫意纵横";金石篆刻气味浑厚。

摘要：有一次,一位外国朋友在欣赏中国书画艺术时问我,中国的艺术家为什么这样偏爱竹子？我回答说,竹子是生长在中国人血液里的一种植物。她先是一愣,尔后似懂非懂地点着头。我想她肯定无法领会这句话的全部内涵,但我却对此深信不疑。说竹子生长在我们的血液里,是因为我们对竹子的情感是与生俱来的,如同血液中的基因信息,自然而然地存在于我们一代一代人的身体里,不需要附加，也无法剥离。

摘要：去年是海派书画巨匠吴昌硕诞辰一百七十周年,上海书画出版社启动了编纂出版《吴昌硕全集》的工程。经过一年多的编辑工作,近日,《吴昌硕全集·篆刻卷》（共二卷）作为《吴昌硕全集》的开篇率先出版发行。吴昌硕（1844-1927）,原名俊,字昌硕,别号缶庐、苦铁等, 浙江安吉人,中国近现代史上＂诗书画印＂四绝的开宗立派式人物,曾担任享誉海内外的百年名社西泠印社首任社长,与任伯年、蒲华、虚谷齐名,同为＂清末海派四大家＂。

摘要：吴昌硕(1844—1927),初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。浙江省孝丰鄣吴村(今湖州市安吉县)人。晚清著名画家、书法家、篆刻家,为“后海派”中的代表画家,亦为杭州西泠印社首任社长。吴氏诗、书、画、印皆精。与任伯年、虚谷、蒲华齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕尤擅写意花卉,初从赵之谦,上溯扬州八怪,以及石涛、朱耷、陈淳、徐渭,连以金石书法入画。作品集有《吴昌硕画集》《缶庐印存》等,诗怍集有《缶庐集》。作为海派绘画的创立者,他的艺术对于中国近现代绘画的发展产生了巨大而深远的影响。此幅《墨菊图》立轴,纵137.5厘米,横32.9厘米,以篆籀之法写出,笔墨老辣,力透纸背,气魄醇厚,功力跃然纸上。两组菊花一近一远,一低一高,遥相呼应,用笔干练、纯熟,每条枝干都似铁杆般坚韧,每片花叶都富有生命力,花瓣以淡墨圈出,重墨点蕊,表达层次丰富,花与叶巧妙地连贯成一个整体,虽不设色,但不失灿烂多姿之态。中间一组顽石,以淡墨擦就,笔痕拙朴,笔意苍老,与菊相倚相伴,成叠抱式构图。菊花与石头刚柔并济,浑融圆满,充满了雄浑朴茂的艺术美感,一种吴氏稳重、典雅、古朴的趣味洋溢其中。画面左上角自题“墙根菊花可沽酒藻雪吾宗指教乙丑展四月同客沪渎吴昌硕年八十二”。