摘要：在晚清画坛上,虚谷是一位特立独行的大师。杨逸《海上墨林》评他“山水、花卉、蔬果、禽鱼,落笔冷峭,蹊径别开。”关于虚谷的生平和艺术,已有诸多学者做了研究和论述,在此只就几个问题做些补充阐述。

摘要：虚谷是近代海派画坛早期非常重要的一位艺术家，他先为清军参将，后在镇压太平天国起义过程中忽“意有感触，遂披缁为僧”。虽然但是出家后的虚谷既不入寺、也不礼佛，而是游寓海上艺林以鬻画为生。虚谷的艺术中透出的世俗情怀以及在艺术形象、笔墨色彩方面做出的革新，呈现出对于传统文人画风的极大偏离，而与近现代的审美趣味架起了一座桥梁，这是我们仍能够和虚谷的艺术进行精神往还的原因，也是虚谷艺术的魅力所在。

摘要：《枇杷图》为虚谷在1896年创作,这是虚谷最后的作品之一。《枇杷图》画作展现出了独特的构图方法以及用色,有着独特的艺术审美特征,这也是虚谷绘画艺术独特意境美感的表达。关于虚谷的《枇杷图》,具体从构图、用色以及线条分析其艺术特征,对《枇杷图》艺术成就与贡献展开探讨。

摘要：虚谷,清末著名写意花鸟画大家,有着自己独特的写意风格,对于后世花鸟画的创作产生了极大的彩响,本文以花鸟画的构图为主要研究对象,分析了虚谷花鸟画的构图艺术表现形式,从各个角度探究其花鸟画蕴含的美感,以便加强对虚谷本人和艺术表现方式的了解,从各个方面形成对花鸟画的综合认识。对此,文章结合虚谷花鸟画所产生的时代甘景以及其构图形式进行分析,梳理了其构图带给我们的诸多启示,希望能够给其他人一些参考启发。

摘要：虚谷是继"四大名僧","扬州八家"之后,在上海"海派"艺术成长的土地上,别开蹊径,成为晚清画坛上一位艺术大师,与任伯年、吴昌硕并称"海上三杰",被誉为晚清画苑第一家,是我国杰出的画家。虚谷绘画作品冷俊清奇,蹊径独辟。其将清冷飘逸的超脱精神与强烈的生命力交织在一起,意境深邃隽永,形成了强烈的个性特点和艺术风格。文章通过对虚谷艺术生平的分析和论述,展示了虚谷独特的艺术个性和艺术魅力。

摘要：文章主要从论述海派画家虚谷的生平开始,通过分析绘画题材、内容、意境,深入探讨其笔墨(这里主要指线条)、造型、构图和色彩等绘画本体,从而总结其花鸟画风格。

摘要：作为晚清时期“海上画派”的代表作家，画僧虚谷（1823—1896）具有多方面的艺术才能。在其艺术生涯的早期，他以肖像写生见长，曾为曾国藩、张鸣珂、秦赞尧、沈麟元等名流写照，影响甚广；后则于山水、花鸟无所不工，尤以松鼠、金鱼及蔬果为人所激赏，同时兼擅诗，有《虚谷和尚诗录》行世。

摘要：虚谷是晚清上海画派的主要画家,近代中国画坛上的一位杰出大师。本文通过对虚谷绘画艺术作品的分析和探究,详细地阐述了虚谷形成这一独特的艺术个性和绘画风格的原因,从而进一步揭示了虚谷超凡的艺术魅力。

摘要：虚谷是清末画僧,与任伯年、吴昌硕并称为“海上三杰”。虚谷生活的晚清时期,国画花鸟画已经达到了很高的发展和成就,但艺术语言过于死板,重墨重笔,以迎合市民审美的需要。虚谷在背景之下,另辟蹊径,绘画直抒胸臆,在继承前人敢于创新笔墨的基础上,自成一派,形成了独特的艺术语言,并对后世画家影响深远。虚谷绘画艺术的色彩脱俗冷淡,注重色调的统一和简洁。他常用干、浓、淡、彩墨等手法,创作出明快清新、恬淡清澈的画面。

摘要：清供是中国古代文人墨客在家中放置的一些作为把玩和欣赏的器物,以此为书斋、厅堂增添情趣。在《说文解字》中有注:“供,设也”,“设,施陈也”。可见其不仅能为人们带来心灵慰籍和精神享受,还在潜移默化中提升了房屋主人的格调品位和情趣。本文以清代画家虚谷的清供题材作品为切入点,对这一题材绘画的艺术特征进行探究,通过分析虚谷笔下清供题材作品的构图、设色、笔墨等特征来剖析其清供题材花鸟画作品的艺术特征。