摘要：本文通过对晚清海派大家任伯年从艺经历和艺术风格的研究与探析,揭示他在中国艺术史上的地位。任伯年(1840—1895),初名润,字次远,号小楼,后改名颐,字伯年,别号山阴道上行者、寿道士等,浙江山阴航坞山(今杭州市萧山区瓜沥镇)人。任伯年是晚清时期著名花鸟和人物画家,与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四杰”,是“中国画坛近代六十名家”之一。任伯年是一位天资聪颖、才气横溢的绘画高手,对花鸟、人物、山水、鱼虫、翎毛无所不能、无所不精。

摘要：记得很小的时候,我背着烧火棍在外婆家的墙上涂鸦,涂得很开心很陶醉,时而还有人表扬我,就是这一种涂鸦的自我陶醉使我考进了美术学院。自那以后就学习解剖、透视、笔墨、色彩,懂得了绘画的功能和责任。

摘要：1987年12月26日,是崔子范先生给我们这些在中国画研究院研修班学习的学生们讲课的最后一天,讲课的内容是艺术欣赏。那一天的上午,崔子范先生带来了吴昌硕、八大山人、齐白石、虚谷的四本大画册,供大家阅读。他说:"吴昌硕是一位笔墨、色彩运用非常全面的画家,他69岁以前的作品还不十分成熟,71岁以后,大变样了,77岁时的三幅作品是他的代表作,大家应该很好地阅读、领会,最好是临一临。

摘要：徐悲鸿是中国现代绘画的奠基人，又是中国写实主义美术教育的奠基人，人以学贯中西、博大精深的艺术成就和由他奠基的现代美术教育体系，开户了中国美术史上的一个时代。中国近现代画坛知名者很多，例如赵之谦、任熊、任薰、任伯年、吴昌硕、蒲华、虚谷、

摘要：何百明是一位低调而又勤奋的画家,几十年来不懈地潜心于笔墨、色彩、形象的探索,其艺术的风格一以贯之而又丰富多变。一以贯之的是他的内涵,清新明丽、雅俗共赏,具有很强的亲和力。丰富多变的是他的外表形式,时而淡冶疏朗,时而绚烂深邃,不断地给人以新意。

摘要：雨石潜心二石复从宾虹先生虚谷和尚悟入而终归于适性怡情,天真烂漫,其画平淡无奇而味无究,信手拈来皆成文章,潇散闲雅自为高格。

摘要：靳卫红:我一直觉得你的作品有当代性,作为学生,上世纪80年代的时候,我们有很多西方现代意识从你那儿来的。张友宪:我的老师董欣宾,他很早就觉得我骨子里有"洋"的东西。我对西方的艺术肯定是喜欢的,毕业后受时代影响,也画过很多追求变形的作品。直到1987年在上海看到海上画派的展览,吴昌硕、虚谷、任伯年等,我觉得还是应该重视传统。这样我就回过头来画《聊斋》(以聊斋故事作为主题),发现自己对传统的理解还是有问题,并没有真正把握传统,就去画竹子,芭蕉。

摘要：2003年非典以来.中国艺术品走出了一轮史无前例.波澜壮阔的大行情,尤其是中国传统字画更是气贯长虹,一大批名家作品在海内外各路买家的追捧下,价格扶摇直上,迭创佳绩。然而,在"海上四大家"中,任伯年、虚谷、蒲华、吴昌硕的作品在本轮行情中表现不一,笔者将其归纳为伯年"冷"、虚谷"温"、蒲华"稳"、昌硕"热"。所谓伯年"冷",主要是任伯年的作品在市场上不热门,似乎被人们所遗忘。记得20世纪80年代中期,任伯年作品在海内外市场上绝对属于热门点,当时任伯年作品的价格与张大千、傅抱石,虚谷等不相上下,价格也是最高的,步入90年代,任伯年的作品价格大幅上升,数十万元作品大幅增加。

摘要：传统文人画的发展在历经朝代更替、画风演变的宛转曲折之后,在清末民初抵达了它在进入现代之前的最后一个驿站——海派。正像扬州画派是为商品经济所催生一样,海上画派的勃兴,也与上海在近代被辟为商埠,并在19世纪迅速繁荣起来有关。海派的几位大家如赵之谦、任颐、蒲华、吴昌硕都是浙江人,虚谷则是安徽人。其中除赵之谦一生居留上海时间甚少外,其他几位的画风主要都是在上海砥砺形成,达到各自的艺术峰巅。

摘要：在才情洋溢的油画兄弟中,贺一珉是个异例,他可以被归类于心性智慧的画家,而且性情儒雅。他的心性智慧引发出他的画面,色韵气象,氤氲玄妙,引人浮想;他的性情儒雅引发出他的品性,虚谷面世,谦若学子。孩提喜画,少小贫穷,无师自通,仿佛得到天启,凭借在一本简陋的《芥子园画谱》上的反复揣摩中生出的画事幻想,以为前景。历经画境更迭,逶迤多变,艰难地走到今天,画面没有早年朝思暮想的芥子图案的踪影,散漫出神秘、虚空。