摘要：据清代乾隆年间鱼翼《海虞画苑略》所载,乾隆以前常熟画家就有296人。在此之后,更是代有才人,成为中国少有的几个画家密集地之一。元代黄公望创浅绛山水法,其画风成为后代山水画家所钟爱的典范;到了清代初期,王翚、杨晋为代表的"虞山画派"成为画坛主流,被誉为"画坛正宗"。常熟风物闲美,山川佳胜,诸多私家园林借虞山之景而筑,成为江南地区典型的文人雅集之地,众多虞山画派画家因此而留下了许多叙事性园林绘画。由于这些画作往往为应园主人(雅集组织者)之邀而作,画家在绘画技法上遵循传统,但于结构布局上更趋于注重展现园林风貌,具有强烈的写实性。这些绘画为我们提供了建筑格局、地理位置、人物交游等诸多要素,还原了明清江南园林风貌,艺术价值与史料价值并存。

摘要：京江画派是清朝中叶活跃于镇江的画家群体,多以本邑自然山水为取法对象,画风直接宋元,但影响囿于本邑而不远播,在画史上被定位为地方小画派。由于地理、历史、宗教及社会文化的影响,京口在历史上形成了具有特色的隐逸文化。作为当时京江文坛领袖的王文治笃信佛教,而京江画派的主要画家或是其挚友,或为其门生,皆受其影响崇尚隐逸,这也是京江画派影响不远的一个重要原因。

摘要：元代画坛大家黄公望的山水画风及精神修为深受明清江南士人的推崇,明清两朝的虞山绘画也深受其影响。但自黄公望之后,明代虞山再无大家出现。而有清一朝,以王时敏、王翚为首的画坛因崇尚摹古画风而丧失了创新进取的精神;加之在社会风气影响下,文人情怀也由淡泊转向趋利,这些都导致虞山画派日趋没落。

摘要：我国历史文化名城之一——常熟,山明水秀,人文荟萃,其书画艺术源远流长。著者“元四家”之冠黄公望,溶南北宗画派一于炉,奠定了“虞山画派”基础,对后人影响深远。至明清,常熟画坛更趋繁华,群星闪烁,“清六家”中山水画大师王石谷、吴渔山等博义采众,使“虞山画派”以完美的姿态确立于中国画诸多流派之林。

摘要：清初,以摹古、崇古为宗旨的"四王"绘画风格以笔法遒美、墨韵高古、气格清隽、士气盎然得到了清皇室的扶植,他们讲究师承和笔墨技法出处,传承着元代文人山水画的审美标准,追求笔墨情趣的高逸脱俗。其中以太仓地域为主的王时敏、王鉴、王原祁在绘画风格与艺术思想上,均

摘要：珠联璧合韵味隽永──《中国扇面书画集锦》编辑札记严文俊在世界各民族丰富多彩的艺术精品之林，中国精致婉丽的扇面书画被称作“东方艺术的瑰宝”，占有特殊的地位。扇，别称“摇风”、“凉友”，又作“”，原是古代障尘蔽日的用具，也是仪仗的一种。杜甫《秋兴》诗：“...

摘要：王平1957年生,祖籍南京,江苏句容人。1986年毕业于南京师范大学美术系。2006年毕业于苏州大学,获文学博士学位。现为江苏大学艺术学院常务副院长、教授、硕士生导师,江苏大学党委宣传部副部长,江苏省国画院特聘画家。

摘要：陈危冰江苏苏州人,就读于苏州大学、苏州工艺美术学院。1998年作品《苇岸无穷接良田》获江苏省首届山水画大展铜奖。2001年5月《极目青青》获中国美协主办的"新时代中国画作品展"优秀奖。2001年5月《黄泥田塍菜花风》入选江苏省建党80周年美术作品展。

摘要：王鉴(1609—1677,字玄照,江苏太仓人),是清代画坛著名"四王"之一。与王时敏相似,王鉴早年也曾受到董其昌的指教,虽然有的学者将他与王翚并称为虞山画派,但其实王鉴的绘画风格更接近王时敏,更趋清丽秀洁。在绘画的思想倾向上,王鉴也不同于稍后的王翚那样融汇"南北"二宗,而是一再声称要尊崇"南宗正脉""南宗一派",贬斥"画院习气",这与董其昌的绘画主张显然一脉相承。因而王鉴在绘画美学上也没有多少创见,其中不少观点与王时敏大体雷同。

摘要：画家李源灿今年八十八岁,届"米寿"之年。李源灿1950年大学毕业。先后在上海青年会、上海大专院校业余艺术学院、上海戏剧学院舞美系夜校部、南昌画室等学习素描、水彩、水粉、油画长达十年之久,曾得到俞云阶、朱怀新、李咏森、朱关良等名师指导。上世纪八十年代,转攻中国画。得虞山画派传人朱子鹤青睐,收为入市弟子。上世纪九十年代。